2002年，在第五十五届戛纳电影节上，罗曼·波兰斯基反映二战波兰犹太人境遇的《钢琴家》荣获金棕榈大奖。但有人说，史诗巨片《钢琴家》并不是那届电影节上最大的轰动。最大的轰动来自于俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》。

　　《俄罗斯方舟》的轰动首先来自于它在拍摄手法和技术上的创新。这部电影创下了两个世界之最：一、它拥有着电影有史以来最长的长镜头；二、它是世界第一部只有一个镜头的电影长片。

　　所谓“长镜头”，是指用一个镜头连续地对一个场景、一场戏进行拍摄而形成的一个比较完整的不间断镜头段落。常规的长镜头，拍摄时间一般在30秒到10分钟之间。可在圣彼得堡一个博物馆的宫殿里，索科洛夫用高清晰度数码摄影机一次性连续拍摄了九十分钟，没有间断，也没有切换。一部电影一个长镜头，把他钟爱的长镜头美学发挥到了极致。

　　《俄罗斯方舟》的剧情很简单：一个生前拍电影的幽灵，突然堕入圣彼得堡的埃尔米塔日宫。在这里，他能任意穿行不同的世纪，并遇见了一个穿着古怪、举止优雅的欧洲幽灵。欧洲幽灵说，自己原先曾做过外交官。他在这里迷路了。俄国幽灵于是给欧洲幽灵带路，一同在这座宫殿里漫游了从彼德大帝时代到第一次世界大战近三百多年的俄国历史。在这里，他们看见了著名的叶卡捷琳娜女皇，看见普希金，以及形形色色不同历史阶段的人们。一路上，欧洲幽灵对俄罗斯的音乐、绘画乃至皇宫礼仪和收藏惊叹不已。最后他们参加了帝俄时代的一个盛大宫廷舞会。欧洲幽灵跟俄国幽灵告别，他说自己非常喜欢这里，不想再去别的时代了。于是，一次跨时空的文明和历史之旅在影片绵长、婉约的乐曲中宣告结束。

　　《俄罗斯方舟》在那一届的戛纳没有得到任何奖项，但索科洛夫对传统电影美学所做登峰造极的挑战，还是震动了世界影坛。索科洛夫曾说，这部电影他已经构思了15年，是数码摄影技术的发明，给他实现自己的构想提供了前提。

　　任何创新的背后，都蕴涵着无限的艰辛。因为影片需要一气呵成，所以德国摄影师提尔曼•巴特纳，在90多分钟里，一人扛着30多公斤的高清晰索尼数码摄影机，一遍完成全片所有画面的拍摄。而在本片所涉及的35个宫殿房间里，共有850多名群众演员参加演出，要将拍摄时间与电影时间做到完全的重合，每个场景每句对白都必须精确地计算安排。索科洛夫给演员排练了7个月，巴特纳则7次、每次一个星期来研究布景。而因为埃尔米塔日宫博物馆，是俄国的重要的宫殿群落，著名的“冬宫”就在这里，博物馆只给了剧组两天的拍摄时间，其中26小时还用来让40个电工在33间屋子里布光，剩下的时间才能用于拍摄，而且博物馆不允许再补拍，摄制的难度可想而知。

　　虽然《俄罗斯方舟》创下了影史之最，但索科洛夫自己对影片还有不少遗憾：录音、摄影都做得与理想中的有一定距离，还有演员的数量等等。看来十全十美的事物在这个世界上是没有的，对于导演们来说，电影永远是一门充满着激情与遗憾的艺术。或许也正是因为有遗憾，才会出现象索科洛夫这样不停地去挑战极限的艺术家吧。