纪录片《诚城》的主人公忻东旺对我来说原本是个陌生的名字，只因他的一幅油画作品《早点》代表天津市夺得了第一个全国美展金奖，颇具选题敏感的制片人立刻建议我了解有关情况。

工作照之一

　　借助网络油画《早点》瞬间呈现在我面前。那是再普通不过的街头早点摊儿，摊位条件简陋，食客却津津有味，心满意足。作者采用写实的手法，分明让你闻到空气中弥漫的豆浆和油条的香味儿。一股平民风扑面而来，它以其特有的视角，从百姓寻常生活探入，纪录了我们这个时代，生活保暖但并不十分富足的平民百姓积极的生活态度。

　　《早点》就这样打动了我这个毫不懂画的读者。可当我联系作者，才发现忻东旺已离开天津调入北京清华美院任副教授，见一面也并不容易。

　　冬日里天黑得早，不过晚上六点钟光景，外面已是万家灯火了，我正要结束一个前期采访，电话响了起来，忻东旺临时回津办事，可以抽出两个小时和我见面。

　　忻东旺不过40出头。见面不到一分钟，画家拿出了自己的画册：“这是我早期的代表作品——《诚城》。”借着吉普车里微弱的室内灯，我看到的是一幅民工进城图。作者用抹泥灰似的笔意，记录下这个时代中正在经历的一次农民的大迁徙。他们众志成城，涌向城市，惊诧的目光中充满了希望，克制的激动中流露出迷茫，无奈的等待略显惆怅……

　　此刻，我的采访对象坐在我的身旁，不擅言谈但有问必答，没有滔滔不绝，但却十分诚恳。我揣测着对方的心情，想利用这难得的一次见面探求对方的心路，但第一次见面就想掘地三尺，我的提问小心翼翼。

工作照之二

　　“你是怎么开始画画的？”

　　“我以前在农村，走村串户，给人油油漆，后来也给老乡画炕围子和玻璃画。有时天色已晚，到了一个村子，还没找到活，看着村里的灯光，不知到哪里投宿。”

　　“我看到一些关于你的资料，你也当过民工？”

　　“我到煤矿打工时，开始干体力活，后来帮矿上画过食堂里的壁画。当时，我最大的愿望就是想转成临时工。我进城，最恨城里人瞧不起乡下人，我不想当农民，农民不是一个职业，那是一个身份……”

　　我在采访对象的只言片语、神情、语气中寻找线索，头脑飞转，抓住每个细节继续提问。画、画家、农民、教授……，直觉告诉我，这是一个有可能被确立的选题，但还需分手后再做功课。

　　一连几天，我恶补艺术、美术知识，在网上游荡寻找有关信息，把手头的画册翻烂，反复阅读每一个画面和字里行间。画家的经历、理念、作品已烂熟于心，但这里面又有着什么样的联系？

　　画家的艺术来源于生活，众多的做品中，以几幅作品为点，可以勾勒出画家的经历。这个发现让我茅塞顿开，画家的经历和作品介绍两条线索不但可以有机结合，而且几乎天衣无缝。

　　然而，我们就是要讲故事、分析作品吗？我面对的画家是时代的产物。农民、进城、矿工、求学直至成为清华教授，在从80年代开始的我国历史上最大的一次农民从农村向城市的迁移中，忻东旺的故事不是典型的，但却是现实的。这是个人命运在时代背景下的现实。

　　“你为什么把这幅油画作品命名为《诚城》？”

　　“《诚城》就是诚心诚意成为城里人。”

　　这是画家对作品中人物的描绘，是自己心底的呼声，也是这个时代中农民到城市谋生情状的概括。于是，我们以画家的成名作品油画《诚城》的名字，命名了我们的纪录片。纪录片《诚城》把画家忻东旺置身于时代的大背景下，讲述他的成长故事、心理历程、向您展示他的作品和艺术思想。

　　忻东旺的画笔关注的是现实生活中的普通人，是他熟悉的农民乡亲和普通市民。他的油画作品来源于生活，感动于生活。他笔下那些身处边缘或曾处于边缘又被巨大的向心力推入主流的普通人是社会的主人，他们创造了生活，创造了艺术。而忻东旺正以自身的经历重合和超越了他画中的人物，他用笔体会他们的心，记录他们的魂。

　　纪录片《诚城》制作过程中还注意了场景转换、剪接节奏、音乐等其它电视手段的运用，希望呈现给您一部您爱看的纪录片。(《中国纪录片》栏目刘宁)