影片《如果·爱》海报

　　华丽的服饰、绚丽的舞姿、悠扬的歌声、动人的剧情、闪亮的明星，当这所有的一切融入一部电影时，观众一定会为之振奋。在威尼斯电影节上，全场起立、掌声雷鸣是对影片《如果·爱》褒奖的开始，CNN更是将《如果·爱》和奥斯卡获奖影片《红磨坊》相提并论，并称《如果·爱》极有可能像后者一样在好莱坞重新掀起歌舞片的风潮，也将为中国影坛开拓出歌舞片的新天地。

　　《如果·爱》被誉为是华语影坛第一部真正意义上的商业歌舞片，影片以镶嵌式的叙述将回忆、现实与“戏中戏”结合。导演陈可辛特邀享誉全球的印度编舞大师现场编舞，将西方音乐剧的舞蹈元素与印度歌舞的观赏性相结合，呈现出东西方结合的动感与美感，极大地提高了影片的视觉效果。

　　其实看过《如果·爱》之后，发现影片歌舞场面的比重并不是很大。也许，歌舞内容只占整部电影35%的歌舞片并不能算是真正意义上的歌舞片，但陈可辛却聪明地运用了这仅有的35%的时间去营造了一个与现实对峙的纯粹的歌舞世界。

影片《如果·爱》剧照

　　歌舞片是好莱坞重要的类型片之一，自诞生以来一路高歌，在上世纪六十年代凭《音乐之声》等片创造了同类型影片十年内四夺奥斯卡最佳影片的辉煌战绩。辉煌之后，逐渐由主流变为边缘类型，直到本世纪初借《红磨房》、《芝加哥》等片再次受到世人关注。歌舞片七十余载的历史，造就了《雨中曲》、《出水芙蓉》等诸多经典，在歌舞片的光影中留下了金·凯利等舞王的身影。有人说《如果·爱》是中国电影人对好莱坞歌舞片的一次模仿，一些最具歌舞片本色的桥段都能够从好莱坞经典歌舞片中找到，开场群舞演员撑伞的舞姿脱胎于《雨中曲》中的经典场面，演员脸谱化的造型来源于《绿野仙踪》，舞台上的狂舞类似《红磨房》中的西方歌舞风格。然而，对于歌舞片相对匮乏的华语影坛来说，《如果·爱》所做的尝试无疑是值得肯定的。

　　歌舞片是世界影坛重要的组成部分，和国外相比，中国的歌舞片市场一直没有打开。中国观众缺乏观看歌舞剧的习惯，歌舞剧的创作也相对贫乏，这可能是中国一直缺少好的歌舞电影最主要的原因。导演陈可辛将镜头取向歌舞片，在歌舞片相对空白的华语影坛具有一种“异类”的吸引力。

　　与其说《如果·爱》是一部歌舞片，不如说它是一部用歌舞串起的爱情片更为合适。由于华语歌舞片的缺失，《如果·爱》的尝试很容易被看作是中国特色，正如《纽约时报》所评价的：中国式歌舞片与西方歌舞片有很大的不同，但同样精彩。