在京剧界有“南麒、北马、关东唐”之说，南麒指的是南方的麒麟童，也就是周信芳，北马指的是北方的马连良，关东唐指的是东北三省的唐韵笙，之所以把这三位艺术家并称，是因为他们都是以做工老生享名全国。在这期的水龙吟小栏目中我们将请您欣赏南麒、北马以及他们传人的精彩表演。
周信芳艺名麒麟童，他所创立的麒派是南派老生的主要流派。看过周信芳戏的观众都会发现他最突出的特色是从剧情和人物出发，表演真实自然，不仅富于时代感，而且有浓厚的生活气息。周信芳本身的嗓音条件并不好，但他却很善唱，他声音很宽，沙而不哑，特别是到了晚年，他的唱更以苍凉遒劲为特色。周信芳的念白带有较重的浙江方言，口风犀利老辣且音乐性很强，很多念白接近于口语，极其生动自然。
小王桂卿是著名的南派武生演员，也是麒派的优秀继承人。他的父亲王桂卿是一位武生演员，所以他自幼随父学习武生，兼学老生。他主演的《雅观楼》曾被摄制成舞台艺术片。
他文武兼长，能戏很多。擅演剧目有《水帘洞》、《闹龙宫》、《战东吴》、《走麦城》等。他虽然不是麒派的入室弟子，但他对麒派戏却颇有研究，近年来许多麒派音配像剧目都由他配像，演来颇具麒派神韵。
马连良和周信芳一样，都成名于上个世纪20年代，他创立的马派是当代最有影响的老生流派之一。谈到马派的艺术特色，完全可以用一个字来概括，那就是“美”。马连良的嗓音甜净醇美，演唱从容舒展，唱腔流畅华美。他的念白抑扬适度，顿挫分明，既传神又俏美。马连良台风潇洒，举手投足都恰到好处。同时，他的服装道具，甚至舞台布景，都给人一种赏心悦目的感觉。因此马连良的表演艺术给观众的总体印象，是严谨、精致，美不胜收。
冯志孝是马连良的弟子，他1959年从中国戏曲研究院戏曲实验学校毕业，进入中国京剧院四团。两年后他拜师马连良先生，转年，在袁世海的助演下，演出了马连良亲授的《淮河营》。此后他经常与李少春、袁世海、杜近芳等同台演出，深受观众喜爱。
张学津是著名京剧表演艺术家张君秋之子。他自幼受家庭熏陶，7岁开始学戏，他虽然没有继承父亲的张派艺术，却使京剧界多了一位出色的马派传人。张学津最初学余派，1962年拜马连良为师后，开始学习并演出马派剧目，张学津表演深得马派神韵，他的唱腔融“余”、“马”两派于一体。他的成名作是六十年代排演的现代戏《箭杆河边》，而八十年代排演的《谭嗣同》、《画龙点睛》等新编戏则为他赢得了极高的声誉。
一个艺术流派必然要具有鲜明的艺术个性特色，还要有不少能表现独特风格的剧目，以上我们为您介绍的周信芳、马连良两位大师就具有上述的特色。而这一个性特色的形成，正是由于他们广泛求师，不拘一派，同时克服自己先天或后天的各种弱点和缺陷后化短为长，经过多年锤炼积淀，才创出了独特的流派艺术。
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