在这期的{满庭芳}小栏目中，我们将向您介绍青年越剧表演艺术家茅威涛。
提起尹派小生茅威涛，熟悉越剧的观众都不会感到陌生，她在《西厢记》中塑造的那个敢爱敢斗、一往情深的书生张珙奠定了她在越剧舞台上的领衔地位。戏中茅威涛极为注重人物的心理造型，在唱腔上她没有拘泥于尹派的传统腔调，而是根据人物的性格与心理加以变化。可以说，茅威涛对这一人物作了新的诠释，她充分调动唱念做舞等多种艺术手段，一扫张珙的迂腐之气，把一个温柔儒雅，帅气潇洒的痴情种形象推倒了观众面前。
《西厢记》带给人的感觉是清新幽雅，而茅威涛的另一部力作《陆游与唐琬》带给人的感觉则是深沉凝重。她扮演的陆游是一位以身许国的热血男儿，在对人物性格的塑造上，茅威涛抓住了人物性格的基点：轩昂沉稳。她的唱腔很少采用尹派唱腔委婉柔和的一面，而是更多的运用尹腔中的淳朴与阳刚之美。在身段动作上没有了《西厢记》中的潇洒飘逸，而是侧重于沉静，甚至用一些雕塑性手段，来显示陆游内心情感的沉重。
茅威涛是一个不愿意在艺术上重复自己的演员，她总是不断的在寻找能够真正对艺术有撞击力的作品，于是一出描写荆轲刺秦王的《寒情》诞生了。茅威涛是从人性的角度来挖掘荆轲这位历史英雄人物的，表现了人对自身的困惑。她极富创造性地把握了才高志宏，义烈情真的人物基调，以全新的形体语言和声腔系统塑造了一个古代侠士的艺术形象。这一形象是越剧小生形象的创新力作。
如果说，《寒情》的出现丰富了越剧的文学意蕴，那么，根据鲁迅作品改编的越剧《孔乙己》则如同一石激起千层浪，打破了越剧平静的现状。在这出戏中，茅威涛以大写意的风格，塑造了一个前所未有而又非常戏曲化的孔乙己。他一改英俊潇洒的小生扮相，变成了一个偏头缩肩的穷儒。为了演好孔乙己，茅威涛舍去青丝，剃成光头，保证了人物的真实感。尽管这出戏引起了极大的争议，但有一点可以肯定，正是茅威涛的独特艺术魅力，造就了戏曲舞台上的孔乙己。
从潇洒多情的张生，才华满腹的陆游到神勇刚烈的荆轲，在到迂腐善良的孔乙己，茅威涛一次次地超越了自己，真正成为一位演技派的演员。以上您欣赏的四出戏，反映了茅威涛从面向传统到走向现代的创作理念的转变，在茅威涛看来，留住越剧老观众固然重要，但吸引新一代观众才是越剧的希望。我们衷心的祝愿茅威涛能有更新的形象亮相越剧舞台。
|
