在这期的[水龙吟]小栏目中，我们将为您介绍已故著名京剧表演艺术家张君秋先生，并请您欣赏他的几出代表剧目。
张君秋先生创立的张派是继四大名旦之后，现代京剧旦行中最有影响、流播最广的流派。他的唱腔体系在50年代后期初具规模，70年代定型称派。张派特有的剧目大多出现于60年代前后，如《西厢记》、《望江亭》、《状元媒》、《诗文会》等，都是张派特色非常突出的剧目。80年代中期，张君秋先生曾来天津演出，在第一工人文化宫演出了《西厢记》等戏，给戏迷们留下了深刻的印象。下面我们就请您欣赏张君秋先生当年的演出录像，或许有些观众朋友还能够记起当时的盛况。
《望江亭》也是一出张派的独门剧目。这出戏充分体现了张君秋先生因人设腔的特点，他根据人物心情、地位的变化，对谭记儿的唱腔做出不同的设计，前部凄婉而后部流畅，特别是对二六板、南梆子等传统板式的重新组合，使得唱腔更加新颖优美。这出戏在1958年由海燕电影制片厂拍摄成彩色影片。这部电影距今已近半个世纪，虽然它的色彩、清晰度无法与今天的录像相比，但它的珍贵性是不言而喻的。
在张派的剧目中，不仅有许多张派独有的剧目，而且还有一批具有张派风格的传统剧目。像《玉堂春》、《秦香莲》、《祭塔》等，就属于这类剧目，这些剧目大多成熟于50年代，正是张派声腔艺术形成之初。张君秋先生在对这些传统剧目唱腔革新的过程中，逐步形成了自己刚健清新、柔俏多姿的演唱风格，其中的不少剧目由于张派特色突出，如今也成了张派剧目。
张君秋先生的嗓音条件极好，音域宽广，高低自如，在他的晚年，他在唱法上减少了高音区的行腔，而在中音区增加了跌宕、险俏的旋律，节奏也趋向自由和自如。一段《忆秦娥·娄山关》由醇美中透出华丽舒展，充分显示出他驾驭声腔的功力。
“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”，张君秋先生的唱腔的确给人一种这样的感觉。张派唱腔虽然定型较晚，但却经过了近半个世纪的广采博收、吸取精华、反复凝练而成。欣赏了以上几段张君秋先生的唱腔，您是否更深刻地理解了张派唱腔所固有的华丽多姿、凝重沉着的特点。
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