在这期节目中，我们将请您欣赏马、谭、杨、奚四个流派老生的精彩唱段。
马连良位居四大须生之首，据说四大须生的说法曾经变化了三次，而马连良是唯一一位始终被列在四大须生之中的艺术家，这说明他的艺术生命力之长久，时至今日，马派仍然是最有影响的老生流派之一。天津京剧院的张克让是马连良的亲传弟子，他从小就是北京京剧团的团带学员，后来考入北京戏校，马连良向他亲授了《清官册》、《借东风》、《奇冤报》等戏。1993年，张克让从北京京剧院调到天津，从而弥补了天津没有马派演员的缺憾。
谭家是中国京剧发展史上极具代表性的一个家庭。从谭志道到谭鑫培、谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝曾、谭正岩，已经是整整7代京剧从业者，是实实在在的京剧世家了。北京京剧院的文武老生谭孝曾，是谭家的第六代传人，他继承了谭家祖上基本功扎实全面的演艺风格，即使像《桑园寄子》这样一出一般老生演员不敢轻易问津的重头戏，谭孝曾演来，无论唱念做舞、举手投足，还是一腔一韵都具有家学渊源的厚足底蕴。
天津青年京剧团杨派老生张克是一位十分幸运的演员，“百日集训”使张克有幸成为程正泰、谭元寿、马长礼和丁存坤四位老师的徒弟，为他博采众长、广泛吸取艺术营养提供了得天独厚的优越条件。张克台风儒雅，表演深沉。尤其在唱腔上，继承了杨派艺术的特点，其演唱不尚雕饰，韵味清醇，寓情于声。十几年来，他主演过许多杨派经典剧目，艺术上日臻成熟。
中国京剧院的张建国是当今京剧界少有的专攻奚派的老生演员，他在菊坛上崭露头角凭借的就是他对奚派艺术的继承。他在从艺的道路上经过一番艰苦的摸索后，1984年正式归路，拜奚啸伯高徒张荣培为师，并曾求教于奚派名票欧阳中石，潜心钻研奚派艺术。他既能演唱功繁重的《连营寨》，也能演文武并重的《打金砖》，无论唱念做表，还是跌扑翻摔，都独具特色。
以上您欣赏了马、谭、杨、奚四个流派的优秀演员演唱的精彩唱段，接下来我们为您安排的这段“劝千岁”，将使您在这一段唱腔中欣赏到这四个不同流派的老生唱腔。马派的从容舒展、谭派的圆润柔美、杨派的古朴苍凉、奚派的曲折深沉，都将在这一段唱腔中充分展示。
京剧四大须生的说法最早出现于上个世纪二十年代，最终定名于四五十年代，也就是我们常说的马连良、谭富英、杨宝森和奚啸伯。像余叔岩、言菊朋、高庆奎等都曾经被列入过四大须生之中，只是由于他们后来相继去世或退出舞台，才被新的说法所取代。不过，这些老生流派都流传到了今天，而且深受观众喜爱。在下期的[点绛唇]小栏目中，我们将继续为您介绍京剧的老生流派！
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