在这期[满庭芳]节目中，我们为您安排了京剧、评剧、河北梆子三个剧种演出的《秦香莲》，三个《秦香莲》讲述的是同一个故事，但侧重点又各有不同。
包公是这出戏中非常重要的一个人物，在京剧《秦香莲》中，包公这个人物塑造得十分成功。在人们心目中，包公几乎就是刚直不阿、铁面无私的同义语。京剧正是塑造了这样一个不畏强权的黑老包。“大堂”一折，包公劝陈世美认下秦香莲母子，一段“包龙图打座在开封府”唱得气势如虹，震人心魄。
如果说京剧的包公突出的是包公的刚烈性格，而评剧的包公则在刚烈的性格上又多了一些人情味。同样是规劝陈世美认妻，评剧包公的态度更为和缓一些。唱词的第一句不是“包龙图打座在开封府”，而是“与驸马打座在开封堂上”，包公是以平起平坐的口吻和陈世美交谈。特别是一句“欺君罪有我包拯一面承当”，充分显示出包公勇于承担罪责的侠义心肠。整段唱虽然没有京剧包公那样坚定果断的态度，但却把包公盼望香莲一家团聚的急切心情形象地刻画了出来。
秦香莲是这出戏中的主要人物，她既温柔贤惠，又敢于据理抗争。三个剧种都突出塑造了秦香莲不屈的性格，但表现方式又不尽相同。在河北梆子《秦香莲》中，秦香莲见到皇姑后，有一大段反调唱腔，这段唱描写秦香莲面对皇姑，想起了一个渔翁打渔的故事，从而反思自己的境遇。唱词的核心内容就是在叙述这个故事，似乎有一种游离主题的感觉，但这段唱却是这出戏中的经典唱段，对于许多河北梆子迷来说，可谓百听不厌。
评剧《秦香莲》在见皇姑时也有一大段唱，这段唱着力刻画秦香莲不畏权势的性格。唱词中以一组排比句对秦香莲与皇姑作了一番对比。以一轮明月比喻皇姑的夫妻美满，以月缺半边比喻香莲失去丈夫的境遇；以三春牡丹比喻皇姑高贵的身份，以梅花耐寒比喻香莲不屈的性格。寥寥四句便点出了皇姑与秦香莲身份、地位和境遇的差异，同时也表明了秦香莲的态度。(
京剧中秦香莲的唱段相对于评剧、河北梆子来说可谓短小精悍，但同样精彩，同样动人。“闯宫”一折中的二黄原板唱腔，把秦香莲的善良贤淑、委曲求全刻画得十分传神。而当秦香莲面对国太的威逼时，一段只有十句的“二六板”唱腔唱得催人泪下。这段唱唱出了秦香莲的满腔愤怒，更唱出了秦香莲认清陈世美的真面目后的绝望心境。从最初的想方设法希望陈世美认下自己，到此时的“破镜不曾望重圆”，秦香莲的形象在这段唱中得到了升华。
京、评、梆三个剧种的《秦香莲》恰好反映了这三个剧种各自的艺术特征。京剧塑造了一个铁面无私、公正不阿的包公形象；河北梆子则从普通百姓的心理出发，用更多的笔墨去表现秦香莲对皇家的蔑视；而评剧中的包公比京剧更具人情味，对秦香莲的塑造也比河北梆子更具合理性。三个剧种并无优劣之分，只是因为它们在形成过程中面对的观众不同，因此形成了各自的艺术特色。也正是由于它们保持了各自的特色，所以才能久演不衰。
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