熟悉的歌声、熟悉的形象、久违舒克和贝塔，屏幕上的一切是不是也唤起了你对童年的记忆呢……对于出生在七八十年代后的读者来说，不知道“皮皮鲁和鲁西西”、“舒克和贝塔”的人应该不多，想想自己是不是也在家里寻找过“309暗室”呢？是不是也梦想过与舒克一起开着直升飞机在蓝天上遨游呢？不知从什么时候起，《童话大王》月刊与郑渊洁这个名字走进了我们的世界，那无穷无尽、天马行空的故事丰富了我们的童年，就象在《童话大王》封面上他那明朗的笑容一样，郑渊洁给我们的童年带来了无限的遐想与快乐，而这所有的快乐也一直陪伴着我们的成长……(用老玩具和老照片的空镜,孩子们高兴看书的画面)

触摸儿童心灵的人

　　郑渊洁，我国著名童话作家，他的童话拥有亿万读者，连成年人也被吸引，被誉为“适合全家所有人阅读”。他一人独立撰稿《童话大王》杂志达19年之久，伴随了几代人的成长，这位愿意别人把他叫做“皮皮鲁之父”的作家，用自己20多年的努力，建立了一个人的童话王国。

　　采访郑渊洁(写作对我来讲最大的收获是改变了生活，最大的享受还是读者，原来感受不大，只是在信上，现在感受，就是生活中的感受，一是采访我的记者，就像你这样的，都是没有一个不是，还有在生活中遇到的事，违章了，他不认识我，他罚我的钱的时候把驾驶执照一打开，他说，是皮皮鲁那个郑渊洁吗？我点点头，他就不罚我了，举例吗，非常享受。我的生活也是这些读者给我带来的，因为他们花钱买了我的书，我得所有生活来源都是版税，现在这么多读者喜欢我还是出乎意料的。2003年高考状元)

　　正像他作品中的很多人物一样，郑渊洁的言行和举止总是显得那么与众不同，理光头、创立自己品牌的专卖店、不要退休金，完全靠稿费生活，儿子郑亚旗退学在家自己教育。有人说他叛逆，有人说他傲气。近十年来，郑渊洁不与别的作家联系、不在媒体前出现，远离城市，闭门写作，养狗、赛鸽、他享受着自己的快乐生活。

　　采访郑渊洁(性格上还是属于喜欢独处的人，喜欢自己待着，我反正不适合交往，喜欢自己待着，很享受，另外我总觉得作为写作来讲，独处的时候会产生很多很好的，真正的想法都是在独处时产生的，一大帮人乱糟糟聊的时候，有的作家也喜欢互相侃的时候，这样会产生很多灵感，也有，这是他们获取灵感的方式，我的方式就是自己待着，其乐无穷，能比如说好几天，好几个月也不见外人，和自己的家人待在一起，这种性格是不是自闭症呀，不知道，从小就是，小的时候在院子里，也是部队大院，是什么总政呀一个大院，好像给一般小朋友玩着玩着就不理我了，就自己待着，互相不理了)

　　1955年，原籍山西临汾的郑渊洁出生在石家庄，1961年随父母迁到了北京。上小学时，学习成绩不佳的他没少挨老师的批评，这个经常沉醉于脑子里稀奇古怪的想法而在课堂上神游八方的孩子，被老师定性为将来决不会有出息。后来，在郑渊洁的作品中常常会看到对弱者或身处逆境孩子的同情和鼓励，“童话大王”有意无意之间写出了自己儿时的梦想。

　　采访郑渊洁(比较着急的事，就是着急有些家长南辕北辙，教育孩子望子成龙，实际上有些时候成不了，方法不对。基本上在教育上就是少管，宽松、鼓励真正称职的家长每天赞扬孩子三次以上，有意识的赞扬，找着茬的赞扬，比如你看人家，你看谁！这就不行，你要真想要孩子成功的话你就别这样，什么叫成功，成名不是成功，做一个普通的人活着就挺好。)

　　采访孟社长(他的理念，他对教育、人性、社会问题，做人应该善良、正直、学习、学习什么方法。他有一套理念，这套理念我们认可，可能有些人不认可，包括成人，很多成人不认可，小朋友们认可，过去有种误解，好像喜欢郑渊洁作品的小孩都是不爱学习的，或调皮的，其实我们接触的孩子都是品学兼优，因为郑渊洁的作品反映出有理想，或反映出一种诉求，少年儿童对学业不堪重负的一种呼唤，或对学习填鸭式教育的反感，在郑渊洁的作品中有反映，小朋友们可以从他的作品中找到共鸣，这是喜欢他的重大原因。)

　　采访郑渊洁(家庭还行，就说父母打骂，这种事都没有，这孩子上学成绩不好，但好像也不是很在意，不像现在高考那样的竞争，那时没有，其实我觉得教育啊，后来我有孩子才知道，就是一条“身教”，言传都没有用，不需要。实际上这个故事很早就有了，孟母三迁吗，孟子开始住在坟地旁边，他妈妈一看小孟子玩送葬的游戏，就问他，后来一想住在坟地旁边老看见送葬的，就赶快搬家，搬到一个人旁边，他是杀猪的。小孟子就天天拿个刀就比划杀猪，他妈妈又害怕了，就赶快搬到学校旁边，这就能成思想家了。就是说很早就有这个道理。实际上我的父母对我的教育也是基本上是无为而至的，没有可以说让我当什么当什么，但是我觉得一是没有打骂我，一是当着我的面看书，他肯定不是故意当着我的面看书，这是他的工作，或者他喜欢，这种影响对我是非常大的。

　　“文化大革命”爆发后，郑渊洁被迫中断了学业，使他的最高学历锁定为小学四年级。当时谁也没有想到，这个顽皮、淘气的男孩十几年后却用笔为自己创造了一个个现实中的童话----1988年以小学学历被北京市破格授予副编审高级职称，1993年北京首届十大杰出青年，我国当代作家中第一个只靠稿费发家致富……他没有任何文凭，却拥有亿万读者。

　　采访郑渊洁(写作我觉得大部分作家是天生的，也有后天的因素，但也还是天生的，象我也没上过什么学，上到小学四年级就文化大革命，然后一天学也没上过，书也独得很少，灵感就老有，可能我觉得啊，就是书读的少，有想象力才有灵感对吧，什么人想象力丰富呢？就是孩子啊，孩子为什么想象力丰富呢？孩子推理力薄弱，推理力越薄弱的人想象力越丰富，比如我从小就想象天是一口锅，因为看到远处就下来了嘛，扣在地上，大了以后就不会，因为知道是大气嘛，天空是什么，宇宙是什么组成的，他就不会有这种想法，实际上这种想法是十分珍贵的，但是懂得道理以后，想象力一般来讲，知识多了以后，推理力强了以后，想象力越薄弱，所以我可能占着这个便宜了)

　　也许由于父亲是军人的缘故，15岁的时候，郑渊洁参军入伍，成为了空军的一名飞机维修兵。五年后复员又当了五年看水泵的工人。然而，单调乏味的工作毫无前途可言。后来，高考的无望和女友的离去使郑渊洁发誓要寻找一条新的人生道路，由于父亲和身边朋友的影响，郑渊洁想到了写作，他希望通过文学改变自己的命运。

　　采访郑渊洁(有窍门，什么事都有决窍，我特欣赏毛主席的一句话，打的过就打，打不过就跑，这句话是真理，你不能拿自己的短处和别人的长处去较量，不是经营自己吗？一定要拿自己的长处和别人的短处，就可以胜出。我写诗写不过他们，不行，我就轮流试，什么小说，歌词，结果都给他们打的头破血流。偶尔到书店去，突然看见童话了，后来想起自己小时候看过的童话，象宝葫芦的秘密呀，都看过。就试着写童话吧，而且刚推出独生子女政策，小孩肯定家长要什么给什么，就这么一个吧。作这个生意也不错，就试着写童话)

　　1978年，23岁的郑渊洁开始转战到童话领域，他用4天的时间完成了13000字的童话《小蚂蚁在诚实岛的遭遇》，并踌躇满志的寄到了上海少年儿童出版社，而退回的稿件几乎使他心灰意冷。

　　采访郑渊洁(我一看就是这个退稿，我就把他放在包里回家去了，回家的时候，母亲给收拾东西，就问我，这是什么，我说没用了，扔了吧他说什么呀？我说童话，她说怎么又写童话了，我说不是这块料，扔了吧。我就把这件事给忘了，我这个妈妈比较伟大，我觉得，她就打开一看吧，觉得很有意思，她就想起了山西青年杂志的副总编，杨宗。说找专家看看，多少年之后我知道这个事，现在想起来还要掉眼泪，他说你妈妈骑自行车给我送这个稿子，七、八级的大风，他说送她下楼的时候还是很有感触的，后来他看了也觉得可以，当时山西也没有儿童杂志，他就把这篇稿子推荐给北京的一位朋友由岑，“儿童文学杂志”的编辑，杨宗就写了推荐信，妈妈就把它寄到了工厂。后来是在走投无路，我就到儿童文学找由岑去了那是第一次见编辑，不敢进去，别人还以为是小偷呢，后来就把由岑叫出来，她就推荐给管童话的编辑，这就是大恩人了，就算是)

　　1979年9月15日，郑渊洁在《儿童文学》上发表了他平生第一篇童话小说《黑黑在诚实岛》，并大获成功，从此开始了他漫长的创作道路。而帮助自己开启成功之路的人们他也永记心中，2001年，被郑渊洁称为伯乐的由岑编辑因病去世，他非常难过，跑遍北京购买了最好的墓地，在墓碑后刻上了“由岑安息古道热肠伯乐风范郑渊洁携皮皮鲁鲁西西敬挽”，童话大王用自己的方式把友谊永远刻在了石碑上。

　　童话的世界是灿烂多彩的，郑渊洁全身心地投入了绚烂多彩的童话世界，精雕细刻着每一个精彩的童话，到1986年，郑渊洁以众多的新颖的作品，已经在中国童话界大名鼎鼎了,他笔下诞生的皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔以及大灰狼罗克等，深受读者的喜爱，成为一代代孩子心中的明星。

　　采访郑渊洁(写作因为是对生活独到的感受，干很多事都是有窍门的，写作也是有窍门的，这窍门我总结了两句话，你回去掌握了我就没饭吃了。你就稍微悠着点儿，第一点就是别人怎么写你就别怎么写，第二就是怎么说话怎么写，这样很快就不超过今年年底你就成大作家了。因为这个角度你们最清楚了，你们刚才摄像机摆来摆去不就是找角度吗？别人从这个角度写你就别从这个角度写。按说这角度都被人写完了，不是，全世界60亿人看一件事不会超过60个角度，绝大部分人事人云亦云，跟着比人角度走，其实出新特别容易，还空着好多地呢)

　　采访吴岩:郑渊洁童话的核心的贡献就是他抛弃了文以载道，教化这些东西，然后恢复到儿童心里这种游戏状态，对儿童世界进行了初步探索，快乐的状态下进行的，他和以前的作家都是不一样的，在这方面郑是走得最远的，尝试是做的最多的，突出的特点。

　　1998年全国五城市(北京、天津、广州、郑州、成都)儿童阅读状况调查《倾听天使的声音》的结果表明：“您最喜欢的当代作家”一项中，入选的只有他一位；迄今为止，郑渊洁的作品已逾700万字，童话书刊总印数超过5000万册,畅销海内外，可以说是迄今为止世界上写童话最多的作家，而为了这一切，他也付出了他人难以想象的艰辛。

　　采访郑渊洁:家庭生活很幸福，父母也都很健康，儿子、妻子也都很好，《童话大王》从1985年创刊以来，我的家人包括我父母在内都承受了别人想象不到的压力，这个都不能列举了，我还是那句话，读者真正应该感谢的就是他们，应为我不是那种提前写好稿，天天写，细水长流的那种，我是那种小时候放假不写作业、然后快开学了再暴写作业的那种，我就是那种人。

　　采访胡守文:这应该是在中国乃至世界出版史上没有先例的，一个作家独立支撑一本杂志，回头看看这独立20年，这绝对是不可能的，但这个奇迹在郑渊洁身上实现了。所以他靠这块阵地与童话大王的平台，塑造了大量令中国儿童经久不忘的形象，而且为了搞创作，他真是蓄发铭志。

　　采访郑渊洁:我不愿意说这工作很辛苦，因为这是你自找的，你自己要谋生，要改变自己，但作为月刊来讲，写了19年了，也是比较残酷的事，到了交稿的那天，你写不出来啊，还没完的时候，这20年啊，哪儿也不能动，不能去，因为你一心动就乱了，写作是需要很静的，但看到这么多读者还是很值得。

　　写作是郑渊洁的生命，写作是郑渊洁生活的全部。多年来，虽然盗版和抄袭一直在困扰着他，郑渊洁还是在努力地维护着自己的童话世界，随着《童话大王》读者们的成长，郑渊洁也在尝试着不同的写作风格，后期的作品也越来越趋于成人的读物，他从最挑衅的角度去揭示丑恶，用最完美的语言展现美好。反映人与人，人与自然，人与社会的关系，然而这也给他带来了意外的苦恼，少儿不宜、今不如前、江郎才尽等批评纷至沓来。

　　胡守文(郑渊洁讲过，他的童话成年人也可以看，会引起不同年龄者的重视，看法。郑渊洁敢于把自己摆在这样一个风头浪尖上需要很大的勇气，对他这样一个取得成就的作家来讲名誉比生命都要重要，他本人是个品牌，但是敢于尝试，打通年龄的阅读)

　　(只要是我写的书，哪怕是给80岁人看的，只要是署名是郑渊洁，拿到书店一定要放到少儿书架上，这个出版社也做了很多努力，也不行，计算机就划过去了，再有就是化名了，这个不想多说，写作就是这个现状，一直读我书的读者可定有这种想法或这种判断，没关系，说我江郎才尽也行，说种种原因也行，但作为我自己来讲，我觉得我真正的高峰还没有到，因为有些东西是成型的构思，我觉得还是挺精彩的，也不排除一下子十部八部的推出来，象我这样做事的人作些出乎寻常的事也做的出来，但目前为止就这样了。)

　　郑渊洁说过“要让中国的孩子在阅读童话是感到自己是第一世界的公民，让发达国家的孩子尝尝第三世界的滋味”，他曾经做到了。如今，在这个网络加快餐的时代，郑渊洁站在今天的角度，还在一往无前地尝试着，童话也罢，荒诞小说也罢，他希望能给读者们带来一些一样的启示。

　　2003年，一部名为《哈里波特》的童话书和它的同名电影风靡全球，也在中国少年儿童读者中引起了狂热，大量外国的童话作品也纷纷抢摊庞大的中国市场，人们开始感叹中国童话与世界的距离，惊呼外国儿童作品对国产作品的强劲冲击，郑渊洁则有自己的看法。

　　A人家(读者)自发的买，说明人家的书写的好，这种心理不要有，就是说怎么没有中国的作家，受欢迎啊，这太脆弱，这不需要，这要很大气，谁的好，是骡子是马拉出来遛遛B但这个作家我是为她高兴的，她是一个原来连住的地方都没有的单身女士，带着孩子，写作都没有地方，在咖啡馆、火车站，现在居然获得这么大的成功，这是非常值得高兴的，甚至想起来很激动，C我特体验这种心情，我肯定是不爱掉眼泪的人，但是我什么时候掉哪，就是看马拉松，直播的时候最后那人跑了多少个小时后他拿了冠军，我也不管是谁，象北京跑马拉松的也好，我都会热泪盈眶，这么不容易终于跑到头了，这种时候会很感动，就包括哈里波特的作者，如果她一直这样挺优越的生活，我也不会这样，她是这么一个穷人，而且没受过文学高等教育，我知道以后很激动，很为这个高兴。

　　郑渊洁说过，我们生活在童话的世界里，他下一秒要干什么恐怕谁也猜不出来，以后中国电影圈冒出个郑导演的话大家伙儿也别吃惊，不管如何，相信他会选择条适合自己而又异于他人的道路，别着急，慢慢等，谁知道这个50岁的老顽童又会给我们带来什么样的惊喜呢？

　　郑渊洁曾经用他的笔给我们的童年画出了一个自在的天空，让我们尽情的享受其中的快乐，(人潮人海中空镜)当一个人长大后，本以为远离了童话世界，可很多东西并非是过眼云烟、会是一生的陪伴，偶一回头，还会找到这种心动的感觉。也许我们都需要回首看看，拾起那颗已经失落很久的童心……