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| 《沟通》中的马志明老师认真聆听观众提问 |
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| 马志明老师与热情的观众合影留念 |
嘉宾简介：马志明，1945年生，回族。著名相声表演艺术家马三立先生长子。自幼受家庭影响，喜爱相声和戏曲。1957年报考天津戏校，学小花脸。1961年转到天津曲艺团，正式说相声。马志明传统艺术功底深厚，深得马派相声真遂，形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。代表节目有：《地理图》、《论拳》、《纠纷》、《卖五器》、《学曲艺》、《白事会》、《文章会》等。其中《纠纷》获首届中国艺术节“津门曲荟”创作、表演特别奖，全国“星海杯”专业相声赏电视大奖赛创作、表演三等奖。
个性特征：平民化的演员
自己对自己的定位：笑匠，象城市中许多给人们带来方便与欢乐的工匠一样，是给人们带欢笑的工匠，如果一上来就把自己定位为艺术家，自己就没有发展了。
策划组对此的评价：笑匠，一个“匠”字，说明没有把自己太当回事，这是饱尝了人情冷暖、经历了人生风风雨雨的人才能说出来的。所以，他的经历造就了他的性格，他的性格成就了他的艺术风格。
《沟通》实录：
主持人：朋友们好，欢迎来到《沟通》！我上大学的时候，在一堂艺术课上，听了一段很不错的相声，就是这段《纠纷》。后来，过了几年才知道给我们说相声的这位他叫马志明，是一个非常有名的相声演员，今天我请来的就是他，我们欢迎马志明马老师！马老师，请坐。咱先不说相声，先从您小时候说，您看一般来说您是相声世家，我们都认为您从小应该是学相声，可是实际情况并不是这样？
马志明：对。
主持人：您后来是学的戏，敢情您从小看不上说相声！
马志明：不是，这也不是看不上。这个就跟你天天老吃一样东西，就惦着换换口。因为我这个出身就是这么个家庭，到我这辈儿，我们家四辈儿干曲艺，听相声这就是白听的玩意儿，都听的耳朵都磨膙子了，就不拿它当回事了。所以我从小爱听戏，所以小学一毕业，我们家绝对我父亲不管，谁爱干嘛干嘛，我就自己就考戏曲学校了，到那还就考上了。
主持人：您为什么想考这个戏曲学校呢？就因为喜欢看戏吗？
马志明：对，基本上是。但是还有一个因素，这个唱戏比说相声点儿高。在过去反正我印象里头，我在后台就曲艺团演出的后台，有时候赵艳霞、裘盛荣，甚至于侯喜瑞、马连良他们来串门，反正我们团里就这些个我认识的，这些曲艺演员，几乎没有一个不这样的。就没有一个你来啦，就没有那样的，从这些人我看，我观察这些人眼里头，他们(戏曲演员)都在这，咱这边低点，当然这不是主要的。那时我小，我十二岁，主要的还是从趣味，感觉唱戏美。
主持人：我觉着不像您说的马老师，您从小大概就羡慕人家那角儿，自己也想成角儿？
马志明：对。
主持人：您看是吧？
马志明：那当然，反正那时我就看那个小盛春刘汉臣那戏，那真是入迷。这刘汉臣坐着包月(车)，在我们门口，我在华安街住，华安街那个多伦道口那，从那一过这包月，我是在后头就跑，我十岁到十一岁那阵跟着跑。跑到哪呢，就是庆云，现在共和戏院，慎益大街，人家进去了，人也不知道我跟着跑，他进去了，我没票，我自己再回来。这是一种享受，我只要看着他，其实就看着半张脸，后脑勺，人家也不理我，人家坐里头，咱在那美，等要有一张票他要一出来，那更不知道，那就是最大享受。
主持人：您这么说我们就信了，您为什么这么大的决心考戏校？您父亲也没说您？
马志明：我们家跟别人家不一样，我父亲我母亲，在这些个儿女的工作问题对象问题从来不管。你爱干嘛干嘛去！从来没有说你必须得干什么，你必须得继承我这个，他没这想法。
主持人：那您考上戏校一开始是个什么角儿？
马志明：咱家是干这个的，到那他自然就分配我唱小花脸，就是那白豆腐块，我是很不愿意演这丑，因为这个丑我觉着坐当中的戏太少。
主持人：就是您追的那些明星里边好像还没有丑？
马志明：还没有丑，对了，我爱的那都是那个武生，什么老生，都是那个角儿，文武老生多。所以到那自然而然就分个丑组，那干一段我就不愿意干了。后来我熬的你比如说《女起解》，刚一去(扮演)那禁卒，看监狱那个，一拿那椅子一歪让人进来就去那个参见上差苏三起解，就喊苏三出来就那个。后来熬到领公文一个小官，最后熬到崇公道，你说你公道我说我公道，公道不公道只有天知道。认为我够角儿了吧？这可是丑里的角儿，这就算熬到大丑了，结果一排戏，这个老师教旦角儿的老师，你靠边点，你靠边点，别挡着角儿。让我靠边点！
主持人：不，您站哪了？
马志明：我站就跟咱们现在咱们这相声似的，俩人逗哏捧哏，咱比方说我这是苏三，就咱俩这位置我苏三。
主持人：您站哪了？
马志明：就咱俩这中间吧，咱俩这么站着，我认为俩人平，其实不对了，我这应该，应该是怎么站，还得是往后站着点，你在往当中站点，我在往前站，你是角儿，我是傍角儿的，你靠边点，你靠边点，别挡着角儿。这一句我这心里就不痛快了，我就觉着我都熬到崇公道了，我还靠边点我得哪辈子站当中，就这么一说这积极性，一下子就下来了，就下去了。后来再唱戏我就成心，我们马家这嗓子都不怎么样，我就成心阴着，唱《陈三两爬堂》，我来那个店家，叫魏朋，上来有几句数板，沧州地带有名声。谁人不知我魏朋，叫魏朋，我上去那年头没有麦克风，我又成心阴着说，让台底下听不见，有那么三句五句以后台底下就乱了，乱乱乱后来就说，下去吧，你下去吧，就让我下去。这会儿我就给哄下来了。
主持人：您怎么阴着说的？
马志明：就比如正常的吧，沧州地面有名声，这么大声音，可是我呢，沧州地面有名声，谁人不知我魏朋，字也不清，是音也不亮，就不能让我上再上乱，把这戏都搅了。得了你别上了，不上我就开始狠练功夫，练武功，我就改了武二花了。武花脸，武花脸演崇公道成不了角儿，做武花脸的角儿，武花脸不是角儿的话，他总得有一场活是八个龙套，或者四个小兵站门，然后我站当中，我最后坐在当中，这一场起码我是角儿吧。另外待会武生来了，把我打趴下那是另一回事，这一场我先说我在当中，你要是丑就很少，有一个人在当中的时候，实际武二花还是还不是角儿，还是傍角儿的，主要演员的戏很少。后来我一看也就别干了。就回到相声了，我就叫退出来了。
主持人：哪一年？
马志明：1962年，1962年还亏了我们那有一好的班主任，科长，进城干部，那个老鲁艺的，他的资格绝对在天津文艺界这些个团的领导没有他资格老。对我不错，我说刘主任我不干了我退，别介6年了白干你退了可就全糟踏了，我给你转曲艺团得了。我说曲艺团能要我吗？我爸爸在那监督改造，他把他儿子又调过来那不可能的事，没事，我给打电话，当着我面拿起电话，就找我们曲艺团的这个书记，谁谁(马)三立那小子不愿意干了，我说调你那去。我在旁边听着，那边肯定说我们也不要，准是这个，阶级敌人他的子弟，绝对不要。这边我都跟他说完了你说怎么办呢？我已经告诉他了，我让他准备调你们那去，你们考虑考虑吧。我说完了行你去吧，我也不敢去，那边没下通知，这么着我就回家了。家里边待了不到一年，他可能老盯，那边就通知让我上团里报个到，这话说到1963年。
主持人：您才正式进曲艺团，到曲艺团说相声就好了吧？
马志明：那就更倒霉了。
主持人：怎么呢？
马志明：他一般人对我有一个误解，你行呀，你爸爸这个，你绝对得天独厚，学艺肯定这点我得承认，别人没听过的，别人学不到的，甚至于老头私底下说当年那东西。他只能跟我说他跟别人不说，他怕放毒，这点是我得天独厚的，除此以外剩下我都不如所有人。1957年我爸还不是右派，1958年定的，等转过年来，我自己都不知道我招谁惹谁了，就没好了。
主持人：您进这个曲艺团进去之后做什么呢？
马志明：也是说相声，但是说相声他只能是限定我在哪演出呢，要不大部分观众以为我是从八几年，从创作《纠纷》以后，以为我才干这个，其实呢，我从五几年就上台，大场合不能上，这叫限制利用。限制改造这政策，电台不能上电视更别说，大台不能上，只能上粗场。就是大娱乐，什么河东，什么三角地、六合市场，都跟小人书铺似的，就那个小园子。那全部台上带台下，也就有咱台这么大，连观众就这么点地方，我只能在那演，干部俱乐部今天晚上有演出，我就准不能去，就换人家别人了。革命的了，所以说绝大部分观众没看过我的，我也没上过电台，所以那就属于凑合让他干。
主持人：那会儿还想着要成角儿吗？
马志明：没有了，那阵只要是没人整我，我只要是能有一个安定的工作，掏大粪也行，扫马路也行，我也能买点棒子面自己做点饭，那就不错了。那时候我看一小孩我都羡慕，我没有小孩的那个权利，这一晃这个比较艰苦的日子十来年，到1979年您说，不过要说从“四清”1965年到，十一届三中全会1978、1979年。
主持人：再一次登台是什么时候？
马志明：我比较晚，我爸爸早，我爸爸那个右派后来就算宽大了，不算事了，就让他上了。我这个后来又搁了几年，那阵让我干后勤，打农村回来以后我们书记就找我，你看你干什么工作。我说，我估计我这好从来没我的，我就套炉子，买东西套炉子洗衣服，后勤又干了二年。到1980年左右，后来又让我干了，那阵场不够，台上演出太多，演员忙不过来，要不让他还出来，我又出来了。刚一上台的时候，也不是你想的那个主要演员，那时候我觉着要上台，就比干后勤要轻松点。
主持人：记得听您《纠纷》，是在大学二年级时候，那应该是1987年。
马志明：差不多，好像我这个《纠纷》这段，是从1985到1986年这之间，那阵我总往中华剧场斜对过，有一个和平路治安派出所，说实在的这公安机关，对我们家还始终不错，就包括那文革挨整的时候，公安局的对我们家还都是能有政策的。有的人，就是说，就诬陷我们家，地震了，说我们家，占我们家房子的，主席瓷像也碎了。那房子(倒了)连玻璃杯，连镜框都完了，他说我们家给砸碎的。你知道吗，结果带着警察来了，警察看完以后，我们都吓坏了，这就是现反。就咱们兴安路派出所的，冲着我们来这个别听他的，那意思胡说八道人家根本就没立案。所以说我没事，我就敢上派出所坐着去，尤其治安派出所不管户口，管的都是人与人的矛盾，我也没有说有意识地，我要创作点什么。我上那采访去，我没那意识，就在那闲玩，有几个警察跟我挺熟，那在玩，碰见这么一档子事，这么两个人在马路上揪着就来了。这个，呸、啐痰，迸点点落他身上了，这个不饶，到这里了；哪了，点也没了，在那互相骂街，要动手，这民警叫陈健，健康的健，他处理这个。他就说走走那屋那屋，就给搁那屋里去了，我就问他这俩这事怎么办呢？这没法解决，要信这还有完吗？这就叫吃饱了撑的，我这段最后，这不吃饱了撑的吗？这句话是他的话。吃饱了，这就叫撑的，嘛事没有谁也没打谁，也没怎么样，点也没了，你说我怎么解决？我说那怎么办，晾着他，晾着他，蹲蹲性，蹲蹲，待会自己就解决了。结果还真是不到十分钟，俩人就出来了，对不起，对不起。添麻烦了，就走了。
就这么着我一看挺哏儿的，我这一宿没睡觉，回去我就把这拉出一个粗稿来。你想我本身写的是一单口相声，他不是甲乙甲乙，这词写出来就跟一封信似的，他没有两个人的话，就我一个人，我一个人又得(扮演)我本人，就是旁白，还得去警察，还有王德成，还有丁文元，这四个人你说我怎么办？我还得丁文元说，王德成说，警察说，乱了，人听着也乱，怎么办就这段处理这个时间长，得考虑从语音上、从形象上，这一变脸声音一细，这就是丁文元。那王德成粗嗓子，那王德成那个形象，是按着我们曲艺团有个电工老田，你说他是结巴，他不是结巴，但是天津卫有这么一种人，说话就像结巴，少来这套像结巴有点慢，这是这个、那个呢。小细嗓，嘴挺利索，不含糊，而且年轻，开始就这么两个人物。用声音区别，等于声音化妆。
主持人：也恰恰是这个段子，我听说也给您惹来了不少纠纷？
马志明：当初这个段子一演出以后，这个四中校长叫魏永田，在晚报上给我登了一段，他听完了这个段子，他不知道什么名字，就写《〈派出所见闻〉好》，写这么一段，如果当初要写他这名字，我估计这活就行了，可我自己起这名字叫《纠纷》。就引起了一系列的纠纷，怎么个纠纷法呢？打一出来我们团里就不承认这段子，到我们团那我拿过来，我说参加津门曲荟，那届津门曲荟我说我说一单口。我别老俩人说我来一个人的，我们这团副团长，当时我们团没有团长，就副团长，那意思，你写的段子，你跟编导组的老人们都研究没有。我们团里有个编导组，什么事都得跟他们(商量)，我说我自己写东我跟他们研究不着，我说我写完了你看行不行，你念念，就不支持，我理解。他那意思就是让我把本子搁下，算大伙的，起码算我们俩人，您搁下不就完了吗？我这人，吃亏就吃亏这轴上了，我就不搁下，我因为都给那么些人演完了，我认为挺好，你说不行我就非演，他就不让演，结果就不算新段子。不算新段子，说你再写一段别的吧，如果那个受欢迎这个当翻场用，不能当正活用，结果就当翻场用了。可是天津观众老少爷们，对我们爷俩天高地厚，特能容忍我们，那正段你想匆匆忙忙写出去的，肯定不怎们样，我自己太清楚了。那就是一个为了应付团长这句话，你要不弄一段就不让上，直接说《纠纷》这根本不行，我就得弄一段，那时间又短，好歹弄一个就是看病的，这人有病实际都是腐败，就糊弄一段台底下还真给我脸，还鼓掌还非让说结果就还算不错，就把这段推出去了。一推出去可没想到这就下不去了，观众可就鼓掌欢迎，后来也没办法了，团里不承认也得承认，以后就采取别的措施吧。所以说写一段子很难，费这么大劲，最后还有后来我又通过我们团里这个老人编导组负责人，我这个算半段给我40块钱，别人的80，我这40。不算一段，后来又让我下岗三年，种种的吧。都是《纠纷》引起的，《纠纷》就引起纠纷，但是我认为值。
主持人：值在那呢？
马志明：值在哪，我不白干，说相声自己写一段子的人几乎没有，大部分人都是改编别人的。业余作者人家拿过来了我给你改，然后我润色，我再演，自己平地抠饼，自己写一段子很少很少，特别是近些年，我不白干。
主持人：您刚才说咱天津的观众对您天高地厚？
马志明：对。
主持人：您跟观众的这种情感是自来的吗？
马志明：那当然不是了，观众跟演员之间是这个长期地我们为观众服务，观众爱听咱，长了以后他就不是，这种你买票我赚你钱，不是这种关系了，变成亲人关系了，甚至于你说错了都没关系，你忘词都没关系，没事，绝对原谅你。要爱你怎么都行，你要骗我，你要拿我不当嘛，那绝对不容忍。一时都不行赶紧哄下去了，我们老爷子在天津，你想他从艺80周年，他跟观众什么感情，在那个华北(戏院)，1984年是1985年，演完了下来以后，有一个姜大爷，这姜大爷当时就有不到80岁，在王顶堤还在外边那边住，那个时候散场了11点了，公共汽车没有，他孙子拿自行车推着去，从旧社会小梨园时他就听，他在剧场门口站着，我爸爸一出去。
三立。
姜大爷您来了，我没看见，您坐哪了？没坐前排？
没买着前排(的票)，我坐后面了。
这您就别来了，天又不好。
你在台上你看什么时候，台底下没有姜大爷了，姜大爷就死了，只要我活着，你上台我准来。
那老头什么感情，这一句话值多少钱，老头就为这样的观众活着，就为他们服务，所以老头一提这个。就这种事太多了，包括右派以后，你别看在团里受气，倒痰桶，天乐(戏院)一下台，就有一个20多岁的，就像一玩闹，天天跟着，咱不知道，他是天天买票看节目，还是每天故意在那守着，就像我小时候，崇拜唱戏的刘汉臣一样，离着老头两丈来远，你在头里走我在后头跟着，到我们家胡同老头一进去，他看叫开门，他走。天天这样后来老头都害怕了，你老跟着我干嘛，等着他，我怕人家欺负你，有人欺负你，我打他。你说他为谁，谁让他来的，所以就这样的好多好多。
主持人：我一直有这么一个印象，不管是马三立马老还是您，站在舞台上是一名知名的相声演员，但是走到台下来，就是一名普通的百姓、普通的市民，这种位置您刻意摆过吗？
马志明：不是，这个是传统教育。艺人本身从祖上传下来，他有一套东西，咱上台是为观众服务的，咱跟观众什么关系，那真是咱得吃人家，人家就是咱衣食父母，得有这个意识。老相声没有说指台底下，你怎么怎么样，您注意凡是老相声没有，指台底下，你说，不能指人你，让您说，那就是观众跟演员。这演员把自己摆这个位置，你不能高居于观众之上，不是那个都看见我了，我来接见你们，他没有那个东西。他多大角儿，甭管是张寿爷，张寿臣，张寿老，那他下面包月车坐着，他家里别墅都有，挣多少钱，他上台，他对观众，我是伺候您的。这种东西有，他让观众舒服。
主持人：这是不是马氏相声的一个特点。
马志明：这不单是(马氏相声)，但是马氏他是坚决遵照这套东西，老头(马三立)什么时候都嘱咐，上台一定不许戴眼镜，后来老头岁数太大了，再让他上，他80来岁，他就戴眼镜了。他不戴有时能絆着过去没有戴眼镜，戴手表戴金戒指，拿灯一照晃人眼玩，我买票让你晃眼来了，这不行这个。人家找马老您给我签个字，跟您照个相，不照不照，没有那事。绝不可能，他就是住着院的时候，人家医院的那个不是大夫，就是那后勤的工作人员，扫院子的弄花的，马老跟您照个相，等会我把褂子穿上，我穿个汗衫不像样子，哆哆嗦嗦穿上褂子，咱上那花池子那去，下楼咱上那照去。他当回事，他常说人家看得起你，才跟你照个相去，你拿你自己还当个嘛，你有什么了不起的，这个就是摆位置问题，我最近这不是出国了，他在台上没有，还有这句，比如说这个我们相声演员可不简单，就这种话老头没有，您翻他的所有录音录像没有。
主持人：您光说马老了，您哪？
马志明：我受他的影响但是我没他做得好，我比老头这方面差(远)了，先说我没他这个舞台上这么多年的磨练，我大部分时间都搞运动了，都在教育我怎跟老头划清界限，怎么样批判他，怎么样跟他斗争，怎么样看传统节目不好。我虽然说抵制这东西，但是我一直受的是这些东西(影响)，等我能干了，这都八几年我才干的，所以我能够凑合干，这就是天津卫老少爷们，看我爸爸面子能给我这碗饭吃。
主持人：今天来的都是喜欢听您相声的朋友，跟他们聊聊，大家有什么要跟马先生交流的？
观众：有缘和马老师在这相见，谢谢马老师和马老师的父亲，为我们天津观众带来了很好的相声，马老师的相声使天津观众笑口常开，回味无穷，尤其是马老的那个张二伯，《张二伯》那相声和您这个《纠纷》，我们每当听到马老的相声回味无穷，心情特别激动，永远想着这个，他讲的就是浮想联翩，他怎么想那么好呢？就是这苹果一咬半拉，这马老想得这么(好)，这个嘴这么大一咬半拉苹果下去了，你说这回味真是无穷，给人家半拉没核，太不可思议了！
主持人：你看马老以前的段子好多，这观众脑子里这印象，还记那么清楚，挥之不去，咬那口苹果，那段子是怎么创作出来的这包袱？
马志明：这包袱是下放在北闸口，我三姐的闺女，我三姐上626道路都归了广西，那阵我们家基本上都是农村的外地的，孩子两岁就交给我们了，那孩子小时候不知道她爸爸是谁，以为我是他爸爸，我给弄大的。我就老逗她，买一苹果，就是北山苹果，糠，就这孩子特别馋，抱住了自己谁也不给，我说我就咬一小口，我就一口。跟她对付半天，拿过来，拿这上牙一咬一拽，它松啊，这苹果就连核都过来了，再给她那块呢，这孩子哇就哭了。可我也不吃呀太难吃那苹果，我又给她了，这我们老爷子就在旁边哈哈就乐了。谁也没提这半个给你，这没核这句话没有，就这么一过程我咬完我就成心逗她，老头就记住这事了。这话也就在1973年1972年左右，等创作这《张二伯》的时候呢，都到八几年了，老头就把那想起来了就搁那了，我早把那事早忘了，那事就过去了。
主持人：这回大家知道了，那苹果不是张二伯咬的，是马老师咬的。
马志明：所以老爷子他就是无时无刻，都在生活里敛，敛这东西，所以别人永远没有他东西多，就在这了。
观众：我就听我的就是爷爷、姥姥、父亲和姥爷讲，就说呢，马三立老太爷当时在南市那住的时候，是人缘相当好，说相声的时候人人都给钱，就是有时候老太爷，就是因为他人缘好就是到了那个摊上买东西时候，人家就都不要钱，就是给的东西还特别多，就是说人缘特别好。况且就是说马三立老太爷，还特别特别善，当遇到穷人遇到难事的时候，还特别慷慨地解囊，给人家东西，有时候就是甚至说自己穿的衣裳，戴的以前的礼帽，甚至都摘下来给人家。就是都是老人的一些回忆，这是我听我的父辈们讲的，同时确实您刚才讲的那些个，特别让我激动。所以说我就是带来了两位老人，未了的心愿，一个是我的姥爷去世早，没有听到那个马老的相声；还有我的爷爷我替他们向马老呢，祝您身体健康，笑口常开！为我们大家永远带来了欢乐，我现在向您献上一束花，作为咱们这华安街的老邻居，我向您献上一束鲜花。
马志明：谢谢您！谢谢您！
观众：祝您身体健康！
观众：我说心里话就是上班多么劳累的时候，听了您父亲马三立相声大师的相声，提神、高兴！多累也不累了，想吃的这口东西都不嚼了，跟着先笑一段。尤其他讲的那个挠挠，听完以后，我们在平时生活的时候，要是谁痒痒，挠挠，就听了这相声就取乐，这个真是回味无穷，他说的这个相声，我们自己感觉到自己都不老，笑出声来觉得不知道自己多大岁数，直到现在还是这样。尤其是您，虽然说马三立老人去世了，您还在从艺，现在不知道退休没有，也不知道您现在还有什么(心愿)，将来要出什么样的相声，还给我们什么样的乐趣，希望您呢多多保重！祝愿您现在不能说万寿无疆，祝您长寿！
马志明：谢谢！
观众：多多保重，我就说这些。
观众：我想问您一个问题，您就说这《纠纷》这个相声，您一个人表演四个角色，您怎么学的，您能不能在现场让我听听？我都在电视里听的，我没看过您的真人表演，您能给我们说一下，谢谢您！
马志明：学两句，这个《纠纷》这几个人物，我得必须把它区分，有的粗嗓、细嗓，有警察要正，我还有旁白，就得用这个形体跟声音来区别。比如这丁文元，就是年轻；这个王德成就是蛮憨点。从哪学呢，就学个蹬三轮吧，你看雇三轮跟这个出租车不一样，现在马路上没三轮了，有的少。出租车是打表计价，上去以后甭废话，一问那个(计价器)呗呗它蹦字，到那一看特别红灯的时候，看变得特别快，到地方一看23块5给人家24。三轮就得来回俩人得谈，为什么叫雇三轮，来回俩人讲价，雇三轮的规矩就是什么，两个人两种心态，雇车的恨不得能少花钱，越少越好，白坐才合适呢。那个哪我我受累了我得多要，俩人来回矫情这就是正常现象，我给学学这雇三轮。
三轮，三轮。
三轮，来了您。上那呀您？
去南市食品街多少钱？
南市食品街，行，您给5块钱吧。
嚯，哪就5块钱，这才几步，两块怎么样？
哎呦！您两块钱也太少了，这道可不算近，要不您给4块！
太多太多，两块五毛钱去不去？
哎！那省不出来您也不在乎这点，这么着两块五，您给添一块钱我给蹬快点，咱也别费唾沫一口价3块！
不去我找别人。完了依着你3块就3块。
您这人真能砍价，得上车。
来回的，我学的这个您看这眼神，就旁若无人，就是他，他就是他，我就别想您在旁边坐着不能考虑了，我要眼神一散，您就跟着散了。就没人物了，就得这么雇，要说不按这规律，两人调个个，雇车的恨不得能多花，这蹬车的憋着少要，还没有这样的。我就按着这丁文元给你学一下。
三轮，三轮。我们团那个老田来了。
来了您了，您了上哪！
去南市食品街，多少钱？
南市食品街，这么着，您看您给两块钱行吗？
嘛玩意儿，两块钱，哪跟哪就两块钱，这不打岔嘛？食品街这么远两块钱你也真会要，别找便宜实打实的给你8块钱去不去？
好家伙这一趟活给8块钱，您是憋着让我发财呀！这才几步用了8块钱嘛，您给一块钱就行！
一块钱！一块钱够干嘛的！从这到那大热的天老远的道，一块钱，一块钱连瓶矿泉水都买不了！咱别废话给你10块钱去去不吧？
你这不让我坑人嘛！这值10块钱吗，我也看出来了，今儿我一分钱不要，白送您去！走上车，上车！
不上，不上我就不上！不要钱就不行，我这不欺负人嘛！干脆给你20我自己溜达着走！
主持人：马老师您怎么定位自己呢？
马志明：给我自己定位？
主持人；我听说您给自己起一名，叫什么“笑匠”？
马志明：我就没算一个，就跟我有时候在台上我也说，有时候报幕的一报，下面由相声表演艺术家某某某某，也包括有时候说我，我上去第一句我先告诉别听他的，什么事呀就是相声表演艺术家，现在可倒好拍拍脑袋算一个，都算艺术家了。艺术家多了观众少了，在我的意识里头，艺术家这一个团，甚至这一个行业就仅有几位。他有一定的造诣，他有他自己独到的东西，他有丰富的舞台经验，他有观众的人缘，他不是一般人就能(达到的)。就连我，虽然我到了今天，我进文化局从艺47年，但是我要能算一个，这谁干嘛的？说相声的，就行。定位就是一个工匠，我就算一个工匠，相声匠，笑匠马志明。！
主持人：我们今天认识了一个笑匠马志明，也认识了一个朋友似的马志明，更认识了一个普通人似的马志明，非常谢谢您马老师！
马志明：我谢谢各位！
