其实，用一个奖项来衡量一部电影或者展望电影的未来是不科学的，如果说奥斯卡主流片的影响多多少少阻碍了电影界的百花齐放，那柏林、戛纳、威尼斯则显示了对另一种口味的偏好，有一种崇尚矫情与浮夸倾向，这些比较适合中产阶级的口味。这同样是“电影艺术”的桎梏。其实欧洲人还是有特别的优势，譬如奥斯卡无论如何只是美国电影的盛典，寥寥几部外语片成不了气候。而三大电影节则都面向整个世界，更容易引来世界性的关注。摆脱艺术的空壳，摆脱思想的标签，欧洲人完全可以做得更好些。

第61届威尼斯电影节金狮奖授予英国影片《维拉-德雷克》 　　 第54届柏林电影节金熊奖授予德国影片《勇往直前》 　　 第61届威尼斯电影节最佳导演特别奖(银狮奖)金基德 《空房间》 　　 第57届戛纳电影节最佳女演员奖中国香港的张曼玉《清洁》 　　 第57届戛纳电影节最佳男演员奖日本的柳乐优弥《无人知晓》 　　 第57届戛纳电影节最佳金摄影机奖泰国的《热带疾病》 　　 第55届柏林电影节中国电影《孔雀》获得了银熊奖

　　然而2004年的第57届戛纳电影节将它的最高奖项“金棕榈奖”别出心裁地授予了美国导演迈克·摩尔的《华氏911》，这样一部带有极端政治的倾向与美国政治文化格格不入的，同时又与戛纳电影节所标榜的艺术电影评判标准相悖的记录片荣登戛纳电影节的宝座，看来欧洲电影节力图和奥斯卡在国际影坛争夺市场的用意也就不言自明了。

　　2005年的奥斯卡颁奖典礼已经落幕，这一届的小金人儿又找到了自己的归宿，关于奥斯卡的传说还在继续，在这种挂一漏万的回忆中我们心满意足，就算奥斯卡当中仍有我们不希望看到的美中不足，但是本着对电影的热爱我们仍是对它一往情深。