主持人：很多人说艺术的成本是越来越高了，让孩子学一样乐器，可能有点学不起了。比如小提琴吧，最便宜的要几百块，高的那就无尽无休了。但是进了艺术这个殿堂的门，才知道艺术贵在精益求精。所以工欲善其事，必先利其器。今天咱们就来研究一下，小提琴学起来怎么个美法，而小提琴又为什么这么贵。我们请到的是我们的老朋友，苏叔阳老师。还有中国提琴制作家协会会员杜文林先生。欢迎两位。好，刚才说这个琴，我们刚刚请过唐恬恬来谈过琴。我记得她特意带了一把琴，而且她非常遗憾。那个琴拉起来很好听。但是她遗憾，她说，我还没有拥有这把琴。就好像人跟琴之间还有一个特别的缘分在。
杜文林：有时候这个琴，自己拉长了以后。他有个互动，时间长了以后你的心对这个琴也有一种灵感。实际所谓这琴的好与坏。在同档次，比如说，都在一百万美金左右的琴。你说，一百万和八十万差多少？但是这两个琴，你说到底差多少？实际往往到一定档次的时候，它就差这么一点点。并不是悬河这么多。甚至是不可言说的。就那么一点点。作为演奏者来说，比如我过去吃弹吉他出身。我对吉他见得比较多，说这把吉他好，好在什么地方？那就要经过很多的曲子去演奏他，每当弹到那个曲子的时候，弹到有一个音，当时拿手指头一触，一弹，出来了，哎呦，你心里特别高兴。这把琴，这给劲啊。那把琴恰恰就是差了那点地方。其他地方都很好，包括做工，所以有时候这个好与坏，就是这么一点点。并不是差了很多很多。苏叔阳：谈到艺术很微妙的地方，我也看过买琴的，拿起琴来手指头一拨，就知道这位弹琴的技术很高。拿起琴来，都挺好。但是你就知道他是试琴，这琴不是他的。和拿起自己琴的那个感觉，包括拿起琴来在脖子上这一架，那所有的感觉，就知道这琴是他的。常听音乐的人都听得出来。
主持人：恰恰就是所有这些感觉说明了，这琴可能也是独一无二的，决不是说谁来演奏这把琴，它都是那把琴，就是我们有的人之间。每两个人之间，可能就合作的更好一点。那两个就比较合不来，可能琴跟人之间也会有这种状态。
主持人：您是不是现在拿到一块木料，就可以直接分辨出它适不适合做一把好琴？
杜文林：比如说我拿到一块料，我先看看它的纹路走向，看看它的花纹，看看它的切向，包括它的重量、密度、还有它的年头、长短，还要确定这块料该做不该做。或者我再放几年，或者我大概齐这块料能做什么档次的琴。
主持人：一般您说这个料，它的体积或者面积有多大？
杜文林：这是一块木料，就像是原材料一样。就是这么大。它是一块圆树，像切西瓜似的。这样的切开，所以它是扇形的。是这种形状的。像这块料就是欧洲料，掂着非常沉。
主持人：是。您也试试。它的颜色不一样，这是经过特别处理的么？
杜文林：这个地方是封的蜡。两头封的蜡，放在那让它自然风干。
主持人：为什么两头封蜡呢？因为它的木纤维，都是一个个很细的小管。用显微镜一看，都是很细的小管。所以由于这个地方，跑水分特别快。相对这个地方跑水分就慢。如果它跑起来不平衡的话。这一快的话，它收缩就快。收缩快，造成它就这样。给它两边封上，给它堵死。让它从大面上慢慢的，很平均的散发水分，它就不裂了。
主持人：琴的个性是怎么来的呢？这您得给我们从头讲，刚才说的是一个普遍的用料，木材。首先得木材好，才能谈到后面。应该说琴的个性是从后面的这些工序当中慢慢形成的。要说琴的个性。首先说它的音色要有好的木材。选择好的木材。木材分年龄，比如说做这把琴有五年的材、十年的材、二十年的材。指的就是说，从破这棵树到做一块木头放在那自然风干。有五年的、有十年的、有十五年的、有二十年的就是风干的年限。自然风干，也不能去烘烤它也不能经过化学处理。自然风干的木头，这是最好。一般做高档琴的，都得在十年以上自然风干的木头。
主持人：那树龄本身不是很重要。
杜文林：也很重要。比如说，现在做琴，做高档琴。尤其是比赛琴，一般都用欧洲料。欧洲料，一般都说是南斯拉夫的料最好。
苏叔阳：还有人说是在一条什么河的那一岸的。
杜文林：是，阿尔卑斯山。据说意大利阿尔卑斯山，还分南坡的、北坡的。这棵树是长在南坡还是长在北坡，长在南坡的。你用的这块料是在树的那一段，这都有关系。严格的讲吧，都有关系。
主持人：刚刚说到这个木料的时候，我就觉得特别遗憾。因为艺术其实是要吸收天地精华的才能出来。
杜文林：那块板子破完侧板以后呢，这个侧板就变成这样了。从这上面破下来的，破下来以后，再把它裁成小条。变成这个，裁成这样的一条一条的。
主持人：就是镶侧边。
杜文林：对，就是侧边。侧边料有了。从中间再给它锯开。锯开以后，把它打开，这样对粘，就形成了这样。中间是要有接口的。他就是通过那个破开，粘上，本身小提琴的弧度就出了。然后呢，你再画样板，进行切割呀，然后再削啊，慢慢的就变成它的这个弧度。一般自己工作室制作的琴，都是用很厚的木料。去一点点把这弧度挖出来。有的工厂琴呢，他为了省料，大批生产。他就把这个木头破成一片以后，用热压模加热，把这弧度压出来。当然那样的琴属于普及琴了。他不会就是说声音特别好，因为它压完变形以后，阻碍了这个震动。当你拿这个琴弦，震动传导到面板背扳的时候，它有一个共鸣。震动的时候，就不会太好。
主持人：说白话，叫压完了以后就死了。
杜文林：对。
主持人：但我觉得从这么厚。没有模样的一个板子，变成这么灵活曲线。如此完美，那么顺畅的一块板子，得需要多长时间。
杜文林：光是这个造型，如果就是把这个造型拿出来，把板里板外做出来。一般的得做细致的，得一天。因为它不单纯是挖出来，它得需要很多尺寸。这个尺寸达到你所需要的这个尺寸，而且每把琴和每把琴都不一样。为什么呢？因为木材不一样。你比如说，我今天做这把琴，这是2.8或者3.2，下一块木头呢，也许比它质地重。所以你需要的厚度就不一样，所以你在挖板里这弧度的时候呢，你说挖好挖，但是最后做到的尺寸挺麻烦的。得用那个打表。一点一点地，就像我有一块，用它去测量。这板的厚度，现在这板子多厚。就是说，把它都分成格多少份。然后，进行测量。最后有一个记录本可以记录，然后作为你这把琴的板厚的档案。为什么记这个档案呢？给你以后做琴留一个参照。
主持人：从这开始这个琴的性格就在形成了。首先是一定不一样的木头，即便是同一棵树上的位置还不一样。然后您在设计这个凹凸的时候呢，也要根据木材这个性格，就慢慢在差别加大，直到变成了这样。
杜文林：一般做这个板，比如说这些小刨子，因为它是凹的嘛，一点一点地赶上这些小的地方，就用这种小刨子。一点一点的去挖它。
主持人：最小的是这个尺寸吧。
杜文林：是。像这种最小的就刨这个地方。因为刨完了以后还不够，它还不是说光洁度达到这种程度。还要用刮片去刮，直至给它刮平，达到你需要的尺寸。就算行了。
主持人：最后需要打磨吗？
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