曲艺艺术的表演手段之一。曲艺的做功，即表情动作，是配合说功、唱功的辅助艺术手段，北方曲艺的所谓“脸上”和“身上”，江南曲艺的所谓“面风”和“手面”，走唱类曲种的舞姿身段，相声等曲种的“发托卖相”等都属于做功。它和说功、唱功一样，也需经过严格训练和刻苦磨炼。
曲艺的做功同戏曲一样，可分“手、眼、身、步、法”等几个方面。其中重要的是面部表情中的“眼神”和形体动作中的“手势”，而前者尤为重要。例如，曲艺演员登场之初往往环视听众，并用眼神来表达他对听者的尊重以及个人在艺术上的自信，使听众感到亲切，从而凝神倾听说唱。再如，演员可以把说到唱到，并且自己也好象身临其境的环境、场景、气氛等，通过眼神的示意表达出来，感染听众并把他们带进书情中去。
此外，还可以用视线的变化指示出书中不同人物的位置、部位的变动如在观听者目前，以便他们更好地欣赏说唱的内容。当然，眼神最重要的作用是说唱者靠它来表达书中人物的喜怒哀乐，不同人物的心境和变化多端的情绪等，可以概括为“以神传意”。曲艺演员在说唱过程中，把自己理解到的意思、领会到的意境，通过眼神、神色、神情来传达给听众，即所谓“分付顾盼，使人解悟”。曲艺表情动作中的“手势”也很重要。手势可以指示空间的远近、高低和方向，比拟事物的数量和形状，辅助说功、唱功来形容书中人物的形体、性格、情绪等。手势动作要求目的明确，洗练利落，运用有度。或以手领眼，或手随眼到，或眼到手到。
完美的曲艺表演要做到：口到，眼到，手到。动作幅度大，舞蹈身段多的曲种，其演唱中的眼神、手势也仍然是重要的表演手段。
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