影片《秋菊打官司》海报

　　张艺谋的神话来自于很多方面：他的力量，他的极端，他的求变，他的执著。1992年，影片《秋菊打官司》的出现标志着张艺谋电影美学观的一次新的飞跃，它较好地解决了张艺谋同时代导演们未能妥善处理好的，关于“纪实美学”和“写实主义”之间的矛盾，从电影美学角度考察，这应该属于一种质的变化。影片在拍摄上完整地体现了纪实风格，使人们很难相信，它竟然出自一向追求风格化，刻意讲究画面造型，坚持绘画性、表意性相得益彰的张艺谋之手。

影片《活着》海报

　　1992年的张艺谋已经拥有了一批奠定自身地位的优秀作品，在他的前期创作中似乎有着一条贯穿始终的主线，那就是从生命张扬中的惨烈、人性压抑中的绝望，乃至执拗生存中的顽强，可以看出他的每一部作品中都渗透着无奈与沉重。而在1992年之后，时时求变求新的他逐渐将关注的重心转移到对深层次历史问题的探讨，以此来达到一种质的飞跃，于是，便有了影片《活着》。

　　1994年推出的影片《活着》是张艺谋从视觉童话走向现实人生的转型之作，在完成了镜头、色彩、光线等铸就的视觉盛宴这些形式化的探索之后，他的镜头终于回归到了属于生活本身的平实，影片《活着》正得意于他的这个改变。故事以中国现代的历史事件为背景，描写了在这个历史背景下人们的生活状态，突出了活着就是一切的生命主题，影片从富贵两代人的生活，见证了人类最原始的生存哲学，尽量舍弃了大手笔写意式的色彩，力图唤起反璞归真的情怀。

影片《摇啊摇，摇到外婆桥》海报

　　1995年，张艺谋再次推出又一部商业影片《摇啊摇，摇到外婆桥》，该片讲述了一个少年眼中的上海黑帮生活，它是张艺谋一段不堪回首的城市影像经历，也是他又一次尝试拍摄的商业片，影片中有着黑帮电影中一切惯用的元素：权利、火并、女人和背信弃义。记得当时对这部电影评论是：影片结尾处倒挂着的唐水生的主观视觉有些狗尾续貂的嫌疑。

　　在《摇啊摇，摇到外婆桥》之后，我们看到了影片《有话好好说》。有人评价这是一部强调“说话权”的电影。的确，你仔细看看片子里的每个人，他们都在自说自话，并想通过自己的话语影响别人，这是个“倾听者”极度缺失的主观世界。

影片《有话好好说》海报

　　1997年的影片《有话好好说》是一部主流的商业娱乐电影，在摄影上通过急速移动的镜头和逆光广角的场景拍摄，将观众带到一个嘈杂的世界里，那里人心骚动、那里的生活难以理清头绪，那里人与人之间频繁摩擦，影片让我们有机会从自己生存的现实世界中偶然抽身，游客般地冷眼旁观。

　　对于艺术片和商业娱乐片，张艺谋有着自己的理解，他曾经说：面对好莱坞商业大片和市场的压力，作为一个电影导演他决定两条腿走路，艺术片、商业片都要拍。记得他针对影片《十面埋伏》回答记者的提问时说：别的武侠片让你叫好之后就忘了，但《十面埋伏》能让你到最后记住三分钟，看来他对于自己的作品还是颇为自信的。

　　播出时间：

　　天津二套 2月10日(周五)21:50 首播
　　天津二套 2月14日(周二)14:18
　　天津二套 2月15日(周三)11:15
　　公共频道 2月14日(周二)08:41/21:05