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中国提琴制作家协会会员杜文林先生
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杜文林：这上面一般的来说。刮片刮完的就不需要了，就不需要打磨了。除非它上漆的时候，稍微的蹭一下，把毛都蹭一下。一般刮片刮出来就这么亮了，就已经到这种细腻的程度了。而且这个木制的纹路实在是特别清晰。就是内模，这是一个模型，一个模子。这个是本来有的。就好像制鞋的那个鞋模一样。就是说你要做什么琴，做什么式样的琴，做什么样的模子。这叫内框，内模。就是说它在里面，有两种做法，一种是内模，一种是外模。一般的意大利克莱莫纳，都是用内模。内模做好以后，侧板都粘好。然后呢，还要粘上一圈小条。你看，这边就还没粘呢。是这么薄的，它是1.2磅，这是加过边的。对，加过边的，就是这种小条。给它在火烙铁上弯弯了。弯弯了以后，粘这上，这上面都加了，加小条目的呢。就是为了让它。跟那个背扳和面板，粘的时候面积大，粘得牢。面板背板做好以后呢，它还要镶线。就像我们这里看到的。这条线，这不是画的，这就是用那个，两片、三片木头粘在一起。外面那两片木头是用黑颜色染黑了。最后粘在一起镶的小线。镶线的时候呢，就是把它，剔成槽。
主持人：这种线它不光是一个装饰的作用吧？
杜文林：它一个是装饰的作用，再有还起到一个保护琴不开。线镶完了，还要翻边，还得要做弧度。很多的工序。最后，还得要开F孔。把F孔开开，翻边，板弧。必须得镶完线以后做这个板弧。镶完线了，这就差不多了。就要做琴头，这个琴头要装上，装上弦，装上托，装上直板、琴钮、拉弦板、腮托，最后这把琴就算成了。成了以后最后就等着上漆了。这整个制作过程，挺起来挺简单，干起来挺麻烦的。
苏叔阳：是，听着也不简单。这两个F孔和这个音色有什么关系吗？
杜文林：F孔和音色关系不大。但是F孔主要是一个琴派别的标志。
苏叔阳：您这是属于什么派别的呢？
杜文林：这个琴按我们行话叫斯式琴，叫斯特拉迪瓦利。一般做都是做斯式琴，它的特点就是它的四个角，能够被大家所认同。确实比较好看，所以一直大家都沿袭下来。
主持人：用这个琴型这个造型就是很经典。
杜文林：对，很经典。大家可以接受。对，很经典一个形状。
主持人：以您的经验，一位艺术家，一位演奏家一生遇到最适合自己那把小提琴的纪律大概有多少？
杜文林：这个机遇实际讲不是特别多，因为有很多世界名琴，有的大家他拉了一辈子琴。最后他老了，拉不动了。但这把琴很好，有的小提琴演奏家不愿意卖。但他愿意传承给他认为不错的大家，实际他可以卖很多钱。但是他不要这个钱，他觉得这是一种艺术，我要如果用钱，会亵渎了它。
主持人：这会有一种交错是吧。很多艺术家在苦苦寻觅是和自己的琴，但是拥有了这个琴的人，未必可以驾驭它。而他又不愿意随意的送出这个琴，所以这种相遇可能需要很多的缘分。
苏叔阳：有的小提琴曲，不是所有的小提琴都能拉得出来的。就是给你演奏者制造麻烦的。像您该才说的那个，这个琴是不是都适合演奏每首曲子。
杜文林：它不是的，它有的琴适合什么呢，室内乐，它特别甜。虽然音量不大，但是它特别甜，给人一种安静感。有的小提琴就适合大厅演奏，非常有激情的那种，所以它不一样。就好像当然我这一说，又说起我的本行吉他来了。也是一样，它这吉他比如说有干布鲁斯的，有干重金属的，有干轻音乐的。不一样，在设计琴的时候。设计不同的音色，按不同的音乐，提琴也是，虽然提琴都一样。但是这个琴适合拉什么样的乐曲，要不有的大家他有好几把琴。拉这首曲子他用这把，拉这首曲子他又换一把，这是他要求的特别严格。
主持人：称其为艺术的所在他就是不能够复制，如果这些东西都大批量复制了。谁都可以做得出来，也就不能称之为艺术了。
苏叔阳：这个艺术的魅力究竟是什么？至少是我干这行之后我一直在琢磨，各种各样艺术它的魅力究竟是什么？是很难表达，用一句很确切的，或者说《辞海》上来个定义。魅力是什么？这艺术上的魅力的确是很难说的。无法言说的。所以我觉得有时候这种艺术的魅力，给人的感觉是净化你灵魂的，就是听完之后或者享受完之后，吃不下、睡不着、翻来复去捉摸。甚至于想融入其中，当然不是那么很容易进去的。
主持人：现在中国做琴的很多，大工厂有的年产十几万把，那个年产十几万把和我们刚才说的，带有个性的小提琴应该是两回事。
杜文林：应该是两回事，因为小提琴制作，它不单纯是一个工业生产。严格地说它是一种艺术，那一年我去意大利克莱莫纳的时候，他们当地都是自己小工作室做出来的，都很原始。说意大利的工业包括技术都很发达，但是它的制琴都是很原始，很手工的。
主持人：那个村子是世界上最著名的一个名琴生产地。
杜文林：有很多名家，这个东西你看常了以后，你感觉它是带着灵性的。工厂出来的琴一个模子，全都一样。
主持人：刚才在杜老师说的时候就好像在说一个小生命的孕育过程。然后拿出来是活的特别神奇的一种艺术感觉啊。咱们现在中国整个的小提琴制作业，跟世界上比起来的话，我们在一个什么样的位置。在世界上来讲，我们已经挤到比较先进的行列，因为从历次获奖来看都有中国人。包括我的老师郑荃先生，他曾经或过两次金奖还有银奖。包括广州的陈锦农，很多中国人在国外包括美国、波兰。获奖都很多，但是现在小提琴生产量最大的国家，是中国。但是中国有很多厂家生产提琴外，有很多个人的工作室。这些人都是经过专业训练，有的是专业学院毕业，上海音乐学院毕业，它都有提琴制作系。还有的是去克莱莫纳学习，包括我的同学现在还在克莱莫纳。所以每届的展销会呢，好多国外的商人都到中国。来采购中国的提琴，他为什么要采购中国的提琴呢？中国提琴便宜。便宜是不是中国提琴就不好呢？不是，中国人的提琴做得很好，但是由于它的人工费低。价钱就低，价钱低不等于这把琴不好。所以现在中国人制琴，外国人觉得挺可怕的。中国人真厉害啊。
主持人：无论是数量还是质量。
杜文林：是，中国人真厉害。而且整个制琴大军非常多，所以他们也感到挺可怕的。但是他们也不得不承认，中国人很聪明。所以中国制琴目前在世界上的地位，不能算特别高，应该说已经达到一定的水平。
主持人：艺术的价值无法衡量，不可言说，但是如果你在艺术的殿堂里，感受到了艺术的美，并且乐在其中，这就是艺术的真正价值所在了。
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