导视2：曲种曲目消失，曲艺团体萎缩，曲艺寒冬症结何在。（张昆武：形成一个经典的东西了，放博物馆去，你不可能拿它来卖座呀。萧作如：演员、弦师有个接班人的问题，观众同样有个接班人的问题。天华景男观众：新作品太少了。）是作品？是演员？还是观众？究竟是谁把曲艺推向了深渊？ 《今日观察》请您继续关注。

　　主持人：有个相声段子叫《大改行》，可能您也听过，说的是在清末年间，皇帝死了，全国都不准动响器，这样一来，说相声的唱大鼓的艺人们没了生路，怎么办呢，都改行了。唱大鼓的改卖豆浆了，结果呢，把锅当成大鼓了，敲破了。这是在过去，可是您说，如果艺人们真的都改行了，这老祖宗留下的好东西谁来传承呢？圈里人给我们粗略的估算了一下，20年前，咱们天津干曲艺这行的保守估计也有2000人，可到了现在，算上业余的都还不到500人，您瞅瞅，如今还尽是些老艺人们在挑大梁，平均年龄怎么都得50往上啦，您说，再过一个二十年，咱还上哪去听地道的曲艺去？这说明什么呢，说明演员的队伍断茬啦。

　　小片：李淑一唱鼓曲

　　解说词：这位唱单弦的姑娘叫李淑一，她是中国北方曲校大二的学生。家里祖孙三代都是搞鼓曲的，环境的熏陶让李淑一打小就喜欢上了曲艺，也一直希望成为一名专业的鼓曲演员。

　　采访：李淑一：学了这么多年还是想从事这个工作，还是希望到一个专业团体吧。现在市场上供大于求，人多市场比较小，专业的团体一般也不接受演员了。

　　解说词：李淑一所说的专业团体，就是像市曲艺团那样，有固定收入的事业单位。可现如今，这样的铁饭碗不好找了，像市曲艺团鼓曲队有十几年没对外招聘了。

　　采访：中国北方曲校校长王小淳：一个鼓曲演员至少在舞台上要待上20、30年，甚至还更长一点，所以这样一来呢，它的船满了，后头几届你像我们五届以后的学生就很难再进曲艺团了。

　　解说词：曲艺团进不了,总不能才毕业就失业吧，很多学生不得不改行了。还是因为经济的原因，不少有潜质的年轻演员也不得不重演《大改行》。

　　采访：天津实验曲艺杂技团退休演员张伯扬：我的侄子，我的亲侄子，很年轻，很有为，尤其是现在弦师相当缺少啊，坚决不干了……收入低啊，家庭负担重啊，没有办法，本单位解决不了啊，他每月所挣的工资养活不了家小啊，所以他自己不干了。

　　同期：乔月楼表演，慢叠

　　解说词：乔月楼，乔派河南坠子传人。她的母亲就是三十年代红透中国的“坠子皇后”乔清秀。乔奶奶今年86岁高龄了，这么多年来，身边仅有一个徒弟。乔奶奶一直有一个遗憾，那就是想多收几个徒弟都难啊。

　　采访：乔月楼：我不保守，谁愿意都能来学，我都八十多岁的人了，就是想把坠子推出去，要是推不出去，我就是死了也不甘心。

　　解说词：同样，在相声界，老艺术家们也在为接班人的问题发愁呢。

　　采访：尹笑生：我现在差一岁70，我在台上还能蹦得多少年，我的接班人是谁，众友的接班人是谁啊？

　　主持人：有一个曲种叫西城大鼓，整个中国啊就只有天津还有，而整个天津就只有一位80多岁的马云山老爷子还会唱。老爷子着急啊，眼看就失传啦。就在去年，咱们天津曲协找到了马老爷子，专门安排了一位年轻演员来学习这个濒危的曲种，万幸啊。咱说了半天台上演员的事，再来看看台下的观众，在相声专场里还有些年轻人来看表演，可到了鼓曲专场，那台下几乎就是清一色的大爷大妈，您觉得这是为什么呢？

　　采访：年轻人：不喜欢，太老了吧。

　　年轻人：听不懂，节奏太慢。

　　天华景男观众：新作品太少了。

　　解说词：一说到创作新本子这事儿，圈里有句话说得实在，谁愿意干这白受累不讨好的事呢。这曲艺的本子写起来不容易，外行写不了，好多内行又不愿意写；没地儿发表不了，有地儿发表又不见得有收入，

　　采访：王鸣禄：我们的演员一直到现在，主动给作家稿酬的我不知道有没有，我就只能说我不知道有没有，谁老给你干义务劳动啊，经济是主要问题啊，当没有经济来源你想靠着什么去写作。

　　采访：张昆吾：现在全国就有一个曲艺刊物了，叫北京曲艺，成了红旗杂志了。全国就这么一个你想想，写完东西也没处发表。