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——电视情景喜剧《东北一家人》的前40集在2002年的春节期间播出了，可能是春节期间电视节目中喜剧太少，也可能是春节晚会东北喜剧小品的推波助澜，总之播出效果比我当初预想的要好，比较遗憾的是，由于节目安排上的原因，在北京地区播出的时间是上午——这个我们称之为“垃圾时间”的时段，影响了收视率是肯定的。尽管后来由观众投票，得了一个“春节期间最受欢迎电视剧”奖，我还是有些耿耿于怀。
——“见好不收”几乎是影视界的通病，“趁热打铁”几乎是情景喜剧的传统，午马年春节刚过，我就开始了《东北一家人》续集的创作。当时有四家投资单位找上门来，最后我们斟酌再三，决定自己公司来投资拍摄和发行，肩上的担子顿时觉得重了许多。
——2002年五月下旬，公司的一次创作例会后，英达把我留下，郑重地告诉我，《东北一家人》续集的拍摄，我必须独当一面，不但要创作剧本和现场导演，还要现场切换和亲自参加后期制作。他还说一位合格的电视情景喜剧导演是不能瘸腿和偏食的，每个制作环节都要熟悉和胜任。他的话让我压力很大，但是整得我挺兴奋。
——英达兄的话是有针对性的，在前40集《东北一家人》拍摄期间，我除了创作剧本和现场导演之外，其它的各项“活计”都放手交给别人去做，除了懒的原因，主要是我觉得写好剧本加上把握好演员的表演，这个戏就算基本成功了，其它的都是“细枝末节”，何必重视？等到《东》剧成片出来之后，我才发现自己大错特错了！电视节目最后还是要用镜头说话的，镜头的切换和组接决定了作品的节奏和风格，称职的电视导演对电视技术的掌握和熟稔至关重要。就像一个女人怀胎十月，所有孕妇该吃的苦全吃了，该遭的罪全遭了，可最后的分娩却是别人完成的，这个母亲做得就不完整，享受的快乐也要大打折扣，我亦如此！
——上了切换台，我对电视情景喜剧有了更多的认识。编剧的巧思和设计、导演的追求和心中的节奏，是通过手指的不停跳动流淌出来的。每抓住演员一个精彩表演的瞬间，我都会有巨大的成功感。现场切换使我几乎每天都有新发现，每天都有新感觉。它给了很大的乐趣和满足，它使我在旷日持久、疲于奔命的80集拍摄期间变得相对轻松和愉悦！
——像我们以往的每部戏一样，两天一集的拍摄进度，剧本的短缺始终困扰着我。要感谢巩汉林兄，他奉献的10集精彩剧本给《东北一家人》的续集注入了新鲜血液。一个演员“演而优则导”已屡见不鲜，一个演员“演而优则编”，而且很有水准，实不多见，看来一个人的成功真不是偶然的！
——李琦是一位很有想法的演员，经常出一些离奇古怪的“馊招儿”，对像我这样初出茅庐的年轻导演，很容易被他“引入歧途”。在否定和批判他的同时，我也不知不觉地被他感染着，从他身上学到了很多在学校学不到的东西，我受益匪浅。吃关机饭那天，我满满地为他斟了一杯酒表示敬意，我告诉他：“你不当导演白瞎了！”他说：“没错，白瞎了！”没过多久，他就在我们公司的新戏《陕西虎家》中荣升导演，听说导得还不错！
——《东北一家人》后80集中我们加入了一个新人物——朱婷婷，他是老牛家的新媳妇，由优秀青年演员李颖扮演，我期待她的演出成功！还要感谢黄宏、李明启、侯耀华、梁天、莫岐、田成仁、张勇守、李永贵、雪村、景冈山、尹相杰、毛宁、何晴、夏立新、王馨悦、王菁华、买红妹、刘天池、那威等一干好友鼎力客串，他们精彩的演出给《东》剧增色不少！
——在《收藏》一集中，英达、英壮和我，我们三兄弟分别饰演了三个文物贩子，这是我们仨人第一次在同一部戏里演出。给两位兄长说戏，感觉很爽！——后期制作是一漫长而枯燥的过程，你想想，几个月面对两台机器，数以百计的素材带，一间小黑屋，起早贪黑，周而复始，这次第，怎一个愁字了得！“锱铢必较，集腋成裘”，戏都是这么磨出来的。可以欣慰地说，《东》剧的后80集，我做得还是很认真的，得对得起瘦下去的那20斤肉呀！
——特别值得一提的是，80集的大戏，确有鱼龙混杂、泥沙俱下的成份；各集水准也是参差不齐、良莠不等。我个人以为，《东》剧后80集的整体水平还是说得过去的：20集很精彩的，20集精彩的，20集比较精彩的，20集一般的。电视观众的目光一向毒辣，不知道这个比例是否能被接受和通过？我尽力了！
——做编剧很累，尤其是边写边拍的时候，传说中的红袖添香纯属蒙人，我就从来没遇到过那样的好事，在我这儿，就剩下添堵了！剧本写好了，本职工作、理所应当；写不好，各方责难、千夫所指！要不是生活所迫，谁愿意遭这罪呀？——当导演挺好，心存不满时也敢偶尔发发脾气了！
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