|
“坏蛋”的丰收
从《永不瞑目》到《刑警本色》，18届金鹰节似乎格外偏好警匪片。22集的《刑警本色》与27集的《永不瞑目》相比有两大优势。其一，《刑警本色》更像真正的警匪片，真枪实弹的角斗使电视剧格外扣人心弦；其二，王志文和李幼斌这对组合也十分煞食，王志文是个绝对的“靓仔警察”，而李幼斌是个不化妆都都坏相十足的“坏蛋”，这无疑比肖童与苏瑾的“畸型组合”要引人。
王志文的演技是没得说的，但他最终在最佳男主角中第3名的排位够说明一些问题。前不久向记者名片吐香口胶的“壮举”无疑令王志文人气急跌，因此当记者们在颁奖见面会上“讨伐”他时，王志文不禁恼羞成怒，提醒“媒体不要自视太高”。俗话说，演戏如做人，一个好的演员首先更应该是一个好人，王志文应该不能例外，否则明年他能否进三甲都很难说了。李幼斌是今届长春电视节影帝，这回在金鹰节上能拿个最佳男配角，也算是在新世纪过了个丰收年。不过，记者对李幼斌的获奖前景并不看好，因为他更多时候是长得像坏人，而不是演得像坏人，如今可不是那个观众看戏时希望一眼认出坏人的年代。
最具纪实性的电视剧
《刑警本色》剧作基础源于四川省的一个惨烈案例，保持原始的精彩而采用极至的纪实手段是一种风格定位，但也很可能是一个桎梏。比如人物，传统戏剧式结构方式无疑将有利于人物的塑造，可保持纪实感又是一个丢不开的基础，这是让观众相信银屏故事的根本。严谨的、现实主义的、正剧色彩、带有浓烈戏剧冲突及传统戏剧性的结构方式是此剧的风格选择。这种选择疑为中庸，但超越平庸可能即在于对每一种风格元素的融汇而产生量的积累从而达到质的飞跃。这应该是对“这一个”内容的唯一出路。叙述故事和完成人物的手段可能不仅是一个“唯一”，但“真诚”两字是不可变的。让此剧从喧嚣浮躁的部分影视误区中挣脱出来，选择平实并非平庸，这一点是勿庸置疑的。 |
