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在近期播出的电视剧中，《绝对控制》是个另类，人物反常规，情节反常规，台词反常规，这种反常规的另类警匪剧注定了它的收视旺势，导演张建栋也因此被称为善于制造意外效果的另类导演。张建栋形象地比喻：“就是要让观众尝尝心里挨刀子的滋味。”
准确地说，张建栋是个个人化风格极强的导演，他就是要把真实性和事件的真相做到极致，触及当下异常敏感的话题，所以才有了“疯狗”一般的薛冰，有了不说“人话”的一群戏中人，这种极致一方面赢得了观众，另一方面，却也成为矛盾的焦点。
争议：说不说“人话”？
真实的人物但让人感觉不够真实的台词是《绝对控制》的一个“极致”，也是争论的焦点，有人欣赏，有人质疑。对这样的争议，张导笑言，想到会有争议，但没想到会有这么大的争议。“影视作品对文学性的借鉴由来已久，但这么多年来港台剧刮来的风好像把它吹没了。如果只是打打闹闹、嘻嘻哈哈，很简单很漫画式的表现某种生活和人物，那是一种类型，但第一它不符合百花齐放的原则，第二那是人家的长项。我们内地的长项应该是文学性、戏剧性兼容的现实主义创作风格，我们的长处为什么要丢掉呢？我也有点成心、故意。这也促使我们让它的风格向极致上多走了一些。”
其实，《刑警本色》就已明显透射出张建栋的个人化风格，对人物精神世界的揭示犀利而准确。用一种完全风格化的形式去表现。“比如《绝对控制》中用了那种比较酸的词‘不论是贫穷还是富贵，不论是疾病还是健康，我都会说我愿意。’三年前，我肯定不敢这么用，太矫情，太酸，太不口语化。现在我尽量会营造一个氛围，让这个氛围能适合表达这种台词，人在某种极致状态下会说出那种话来。因为想极致风格一些，所以有些段落上有问题。我承认不太说人话。”
漏洞：仓促结尾
再成功的电视剧也有它脆弱、遗憾的地方，《绝对控制》同样如此。张建栋自我剖析，在情节的合理性方面会有一些不够真实的地方。“原来结尾并非如此，没有绑架这条线，所以在结尾上转得硬了些，收得过于仓促、含蓄。我们当时怕节奏慢，所以省略了很多，想求一个快，可能在虚实转换上太快了。再一点，其实观众还是想看到一个具体的人物的结局，我们完全虚化了，用旁白作了揭示，用字幕给人物的命运做了一个交待，很多人反映应该继续拍下去，但也有人说，我如果看到你用手铐把薛冰拷起来，我就拒绝看这部剧。每个观众有每个观众的出发点。结尾我们只将他开除警级，就是考虑到不要伤害到观众的感情，但依然伤害了很多人。为什么拍那么压抑的一个结尾，也是想让观众尝一尝挨刀子的滋味。还有在风格化建立当中，人话和非人话之间文学性的建立是偷偷进来还是强行进来，这个在尺度上可能有一些过份极致了。”
某些电视剧：假模假式
警匪剧的蜂拥而上在张建栋眼里纯属正常，刑警这个职业本身就具备了商业性、可看性、戏剧性等多重因素，之所以有相当一部分警匪剧拍的不成功，是因为缺少真实，缺少感动。“你可以假，但必须让观众感觉到真实，如果故事讲得观众都不信了，观众怎么可能去共鸣？还有最大一个问题是编导演没有感情因素，你能看出他们不喜欢这个故事、这个人物。编导演自己没被感动，观众怎么会被感动呢？最近几部都市剧反响不好，可能关键问题就是感动不了人，我觉得你假模假式。”
但不可否认的是，国产电视剧的整体质量向上迈了一大步，这显而易见。“现在中国人还习惯穿着拖鞋坐在家里看电视剧，不习惯穿着皮鞋去电影院看电影，中国电视剧市场有这么一个美好灿烂的前景，如果有一天丢掉了观众，真是哭都来不及。”
电视剧挺残酷
电影环境的不景气促使相当多的一批电影人转向电视剧，近日荧屏上同时出现的两部电影导演的电视剧作品足以证明这一点。但遗憾的是，这两部作品并没有预期的理想，张建栋表示理解：“这很正常，滕导自己也说，拍电影“范儿”和电视剧是不一样的，讲故事的方式不一样，可能对程序认定上有一个经验的积累吧，多重因素，可能造成他处理时会有一些观念上的差异，也有一种可能，拍电视剧比拍电影容易，有的人用功不够，这我不太清楚。电视剧其实挺残酷的，它就看收视率。”
最近张建栋完成了他的另一部都市剧《青鸟的天空》。怎样把一个家长里短的故事讲得有声有色，又极具个人化风格，我们现在还无法想象。之前也早有人戏言，老栋，不死人了，你还会不会拍戏，这其实也是我们对张导的一个疑问和一份期待。张导自己也承认：在家长里短中表达情感、表达情怀，这个定位很难找，对我也是一个风格的转移，但我会力求真实。
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