主持人：欢迎回来，继续新闻日记。在昨天的节目中，我们认识了一位天津时调老艺人王毓宝，重温了天津时调曾经的辉煌，今天咱们继续关注这门艺术，了解一下天津时调目前遇到的现实困难。

　　七八十年代，随着文化市场的进一步开放，文化元素越来越多，曲艺受到追捧的场面越来越少见。1981年，王毓宝的弟子高辉的一曲《春来了》在全国获了大奖，但是影响力已经明显不如王毓宝时期的优秀作品。

　　高辉：80年代，当时流行歌曲已经进来了，已经有些冲击了，火暴的程度远远不如王老师那个时候。

　　现在，天津曲艺剧场里的观众都是早期培养的，他们的年龄大都在50岁以上，并且还有减少的趋势。另外，曲艺的创作队伍也有萎缩的迹象。位于天津的中国北方曲艺学校，是我国唯一有鼓曲专业的曲艺学校，但是这个专业已经连续几年招生极度困难。在这个纯娱乐性文化铺天盖地的时代，曲艺这个传统的文化形式面临着它以前从未遇到过的难题。

　　刘迎：现在歌曲什么的都进来了，很多人都不关心曲艺了，只有一些年老的观众依然守候在这片土地，可是他们，慢慢地，时间一长，他们越来越老了，谁还听我们年轻的人唱呢？

　　高辉：曲艺娱乐性比较差，地域性又比较强，大雅没有达到，大俗也没有达到，是在大雅大俗之间，我觉得雅俗共赏在曲艺身上没有完全体现，所以这个曲艺是比较尴尬。

　　可以说，天津时调所面临的难题是整个曲艺界的难题，也是非物质文化遗产共同难题。与物质性的文化遗产相比，非物质的文化的保护更为困难，而且它的兴亡还有着很大偶然性。

　　张志：非物质文化遗产应该说就像有些人说得一样，就像一张纸一样，有时候上面会有好的文字，有时候就变成废纸一张。为什么造成这种状况呢？就是说，首先非物质文化的传承一般是靠着一个团体一个专业队伍甚至是一两个人在传承和发展，人为的因素容易使它或许兴旺或许消亡。

　　而且，在文化如此多元的今天，一旦某项文化遗产的传承出现问题，就很容易被人们遗忘。2003年，时年77岁的王毓宝获得中国第四届金唱片奖，老人开心之余，感到更多的却是压力。

　　王毓宝：这是我一辈子最大的一个奖，鞭策我，虽然我这么大岁数了，我还要把我这个艺术保留下来，传给学生，传给我的徒弟。

　　刘迎：老师有这么一句话，就是希望我们后辈人超过她，我觉得很难。

　　王毓宝：天津卫，海河长，三岔河口娘娘庙，听我说，听我说，七十二故，百年老字号，津门三绝。，

　　高辉：(唱)天津卫……

　　王毓宝：希望她们再努把力，我希望她们超过我，说句不好听的话，闭眼我也心里塌实，死了也能闭上眼了。

　　今年5月，天津时调和杨柳青年画等7个项目，一起入选国家级非物质文化遗产名录。听到这个消息，天津的时调人都很高兴，因为这意味着，非物质文化遗产越来越受到社会的重视。

　　张志：抢救非物质文化遗产不仅仅是要给它一个称号，更重要的是要做一些更实际的工作，比如从政策和经费给予支持，从创作的空间给它支持和提供，另外应该是发掘和收集现，另外组织一些人才创作，组织一批人才创作，只有这样才能引起大家对非物质文化的重视和兴趣。

　　王毓宝：听到这个消息我非常高兴，为什么高兴呢？因为能将我的这个曲种保留下来，我觉得我没有白费劲，一翻辛苦没有白费。

　　同时，鼓励、鞭策时调人的，还有一直坚守在剧场里的这些老观众们。

　　天华景戏院经理：每天上这儿来，带着饭盒，早晨起来10点多钟就到了，中午在这儿吃饭，下午接着看戏，要是晚上还有，接着看。甚至有坐轮椅来的，拄双拐来的。

　　主持人：重视非物质文化遗产，是文化意识的进步、发展意识的进步。但要使得它们能够繁衍下去，除了人才和受众的喜爱，还需要全社会对文化给予足够的重视。我们欣喜地期待着受到人民喜爱的各种文化遗产能够得到很好的传承。