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拍戏之初，我就告诉郭德纲：“必须把说相声的郭德纲，变成剧中的人物刘二喜，你才算完成了任务！”这给他、也给我自己出了难题。然而，我更知道郭德纲等明星的知名度只是引起观众和媒体关注《小房东》的临时因素，100集的持久魅力，在于人物的成功塑造。
不是相声，不是舞台小品，更不是那种令我厌恶的张牙舞爪、精制滥造的情景喜剧。不追求火爆，不追求热烈，更不追求观众哈哈大笑。串连起一个个合乎情理的小故事，看似平淡无奇，却轻松有趣，是我对此剧的总体把握。
喜剧表演的生命之源，同样是分寸的把握。不要过度夸张的过火表演，不要哗众取宠地找噱头，不要挤眉弄眼地卖弄风情。要认真地表演人物的生活状态，让观众在面带微笑地看下去，是我导演此剧的最高任务！
由于郭德纲等是相声演员，侯耀华、李静等是喜剧演员，这个剧中不可能不保留许多相声的表演技巧和搞笑语言，这也是吸引观众的重要因素，我不可能愚蠢到把这些有趣的东西弱化的程度。但是我一定要把这些技巧和语言融入人物与情节之中，幽默是在生活状态中自然中流露的，而不要求使劲抖包袱，人为地找笑料。由于拍摄条件的局限，本剧不可能彻底脱离开情景剧的基本面貌，我们只是在拍摄方法和镜头运用上，尽力作了一些改变而已。
我是个正剧导演，虽然在话剧《蛐蛐四爷》、津版《家》中，融入了一些喜剧人物和情节，但习惯的思维方式使我更注重故事的合理性和语言的准确性。如何叙述喜剧作家创造的故事？特别是如何发挥喜剧演员的表演天分？如何调动和鼓励喜剧明星们在拍摄现场出主意？是我特别重视的导演方法。他们即兴蹦出许多灵感的火花、幽默的语言和令人忍俊不禁的表演形式，不仅补充了剧本的内容，也丰满了人物的性格，自然也是这部剧的一个重要看点。
“绝不加笑声！”这是我接手此剧闪现的第一个念头。我知道，观众对加笑声，已厌恶透顶，但有些情景剧和电视栏目依然乐此不疲。其实，问题的根源并不在加不加笑声，美国的《老友记》、中国的《我爱我家》都加了笑声，观众不仅不反感，还烘托了喜剧的热烈气氛。现在的问题是不该加的瞎加，不该笑的地方瞎笑，应该微微一笑的，非要加上过分的哈哈大笑……故弄玄虚，矫揉造作，把“笑声”变成了市场上的“托儿”，观众有一种上当受骗的感觉，令人生厌也就在情理之中了。我导演悲剧时，从不要求演员流眼泪，即使在最动情的时候也要他们极力控制自己的情绪，观众才会受感动。喜剧表演的道理是同样的，把笑的自由留给观众，那笑声一定是轻松自然的。
不要相信所谓“无厘头”，如同十几年前我撰文告诫全国剧作家《现代派适可而止！》一样。现代派和无厘头本身并没有错误，问题是有些人一知半解的就赶时髦，就企图走捷径，看来是翻新了花样儿，结果却弄巧成拙，落个不伦不类的下场。这就证明，任何新鲜的概念都掩盖不了作者功力的不足。可以荒诞，但不可以不符合常情常态；可以招之即来挥之即去，但不能不符合人的正常思维和欣赏习惯。喜剧是如此，长篇喜剧更不能为所欲为。犹如闲时聊天，把一个可笑的故事讲得引人入胜，不是一件容易的事情。导演就是那个讲故事的人。(许瑞生)
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