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一九九九年——二十世纪的最后一个年头，是人们值得回顾和展望的年头，她既是建国五十周年，又是改革开放二十周年。在这一时刻我们拍摄电视剧《黄土地·蓝土地》具有回顾和展望的意义，剧本为拍摄提供了很好的基础，也为制作提出了“高标准”的难题。四年前，当此剧的策划人阎晓明提出写“海上石油”这一工业题材的选题时，我以极大的兴趣肯定它，原因是天津应该生产更多的工业题材的剧目，渤海石油是新型产业，又是改革步子迈得最大的企业，值得去写。
中国影坛曾经有一部表现中国石油工业六十年代创业精神的著名影片《创业》。本剧从主题延续性的角度来说，可以说是《创业》的续篇，它是表现中国石油工业在改革开放的年代第二次创业生活的，是中国石油工业是中国工业的脊梁，所以本剧的主题又是表现中国精神的。面对中国石油工业从陆地转向海洋的崭新起点，党中央和国务院做出决定：以海洋石油工业作为中国工业实现两个转变和国际接轨的试点，全面引进外国高新科技和先进的国际企业管理体制和经验，改造提高和发展中国的民族工业。这支队伍，便在这样一个时代背景下，投入到对外合作的新的战斗中去。这是要比第一次石油创业更为艰难的二次创业。对外合作同时伴随着体制改革，包括人事制度的改革，用工制度的改革，干部制度的改革，收入分配制度的改革，以及医疗制度的改革，住房制度的改革……等等。在名副其实的改革与开放中，在从计划经济向市场经济转变中，民族自尊和管理落后、传统美的和现实挑战、爱国主义和学习外国、改革开放的迫切性和陈旧东西的根深蒂固、生命欲望的张扬和责任感的强化……在一系列的矛盾中，作品没有回避和躲闪，而是勇敢地直面人生，深刻揭示矛盾，剧本到处充满碰撞，到处是思想碰撞的火花，到处是情感奔流的呼啸，到处是性格撞击的铿锵之声。大开大阖，大起大落，大喜大悲。
总之，改革是一场革命！由这样的内容和气势形成的主题，不但鲜活而且具有极大的震撼力。这是剧本的第一特色。
第二是剧本的人物特色。这支队伍从碰撞到磨合、到更新、到升华，拿下了海上大油田，完成了从“黄土地”到“蓝土地”的艰辛的二次创业之路，也代表着中国以石油工业为典型代表的民族工业改革开放的辉煌历程。这一批用血与火锻造出的主人公，从政治意义上可以说是一批跨世纪的改革先锋；从艺术形象上说是全新的、令人信服的人物丰碑。
第三是它的思辩性和可视性的有机结合。这部剧是以人物统率故事，一切均在人物身上体现，是思想和人物同步升华，相得益彰，有机结合的一部电视剧。
造型环境的遴选：按剧本结构，全剧分三个环境，其中“黄土地”部分又分西北阶段和海边的创业初期阶段。“蓝土地”部分因集数长场景零散，主要分为海上和陆地两部分。 对于造型环境的要求是：强烈、准确。为强化主题和人物服务。“黄土地”部分，要求大家重看《创业》。对于《创业》精神的歌颂也是此剧需弥补和加强的地方。服装、道具部门要下大力气还原当年。自然环境的营造，比如风沙，要做好器械的准备，飞机头或大鼓风机等。
演员的确定和要求：主人公万铁军、钟生喜、刘临康、杨帆、曲小鸥、孟晓明、田中等戏量大的要认真挑选，二线角色如刘义山、孟友义、马希富、小野、高木理惠子、小胖子、张兆龙……等甚至边缘角色也同样要认真遴选。
对主创人员的要求：八个字认真出新、超越自己，这八个字的要求是建立在我们这个配合多年的老创作集体的基础上的。这是我们面临的大敌！对此，我有清醒的认识，也要求主创人员有高度的认识。
我的目标是“冲一等奖”、“拿献礼大片奖”。摄像是第一环节，我将按每一个镜头要求，无论是镜头的构成、镜头的张力、镜头的运动，都要求有想法、有追求、构图严谨，信息量大，冲击力强。做到有准备拍摄，在时间紧张之中拿出高质量。镜头美术是造型基础，此剧重在色彩，黄、蓝二字是色彩字符，在镜头里，只有色彩的强烈，才能带来剧作的冲击力。灯光要出新，在“强烈”上下功夫。服、化、道三部门工作量大，要求两个字过细。制片部门主要任务为拍摄铺路，做好后勤保障工作。此剧搞同期声。一是为提高作品质量，二是为后期争取时间。 |
