主持人：欢迎回来，继续新闻日记。前不久，7个天津特有的文化项目被列入到了第一批国家非物质文化遗产名录，这是一件令所有天津人都感到高兴和振奋的事情。在这七个文化项目中，天津时调则是我们听起来既熟悉又陌生的一种。今天我们就来了解一下天津时调，认识一位为这门艺术倾注了毕生精力的耄耋老人。

　　七十年代末，这曲《军民鱼水情》在广播中传遍了全国，一个不为人所知的小曲种——“天津时调”，也随着它的传唱而走过了大江的南北。对于它的演唱者王毓宝来说，作品是否受欢迎不仅仅是她的个人事业，而是已经关系到一个曲种的兴亡。倒退到三十年代，王毓宝从艺时，在许多人眼里，天津时调还是一个只能撂地演出的低俗曲艺。

　　王毓宝：撂地就是在餐馆啊，东兴市场啊，像这个地方，唱完了敛钱。(观众)想听就听不想听就走。

　　天津时调是土生土长的天津曲艺，有着浓郁的天津特色。但由于它的内容曲风单一，建国后，时调作为天津独有的曲种，在当时却很不受重视。1953年，天津广播曲艺团成立时，团里只有王毓宝一个时调演员。

　　王毓宝：时调那意思就是不让唱了，让我改曲种，改唱单弦，我一听这个我就不想干了，我就喜欢时调，我说我都20多了，我再改别的我就费了劲了，就不想干了。

　　有人说，正是由于王毓宝对时调的执着，这个曲种才能被保留到了现在。因为王毓宝的坚持，团里决定保留时调的演出。同时，王毓宝和她的琴师祁凤明等几个人开始着手对时调进行改革。

　　王毓宝：咱就别老瓶子装新酒，咱动动，在革新方面再下下工夫。时调这个曲种很激昂，乐器是不是该添添，以前就是三弦四胡，就这两种乐器。什么萧啊什么筝啊都试过了，一个扬琴一个笙。后来说不如大提琴，烘托，一试还真是。5把。

　　演唱：(摔西瓜)

　　王毓宝：摔西瓜就是盼情郎啊，就是那个，有民歌也唱这个，“跑一对鸡，又跑了一对鸭”。就根据那个改为时调。

　　配音：初试改革的《摔西瓜》在天津的几个剧场演出时，几乎场场获得满堂彩，为了扩大影响力，王毓宝几个人又大胆地对时调进行了更进一步的革新。

　　王毓宝：四和十啊，有时候不分，水，都是天津话不行，到外地听不懂，到我这里改为普通话。

　　1958年，王毓宝带着一曲《翻江倒海》参加全国曲艺汇演，这是她第一次有机会到北京演出。

　　王毓宝：刚走的时候，我心里就害怕。全国的啊，我这个无名小辈，跟人家比，谁谁谁，四川的，李元秋，四川的头把交椅，你的对手就是她，我们团长跟我说的，我说我跟人家比不行啊，我这刚改革还摸着黑呢。

　　结果，《翻江倒海》不仅获了奖，而且还在业内和会场引起了强烈的反响。

　　王毓宝：翻了四个小段，翻了四个会场，还是不行，后面我就光鞠躬了，记者那个像啪啪地照啊，我心里这才塌实。

　　这段时期，是天津时调最繁荣的阶段，《梦回神州》等一大批作品都取得了成功，在天津的广播、各个剧场、茶馆甚至大街小巷里都时常可以听到时调高亢婉转的旋律。其中，《军民鱼水情》甚至在全国产生了轰动。

　　王毓宝的弟子刘迎：火到人人都会唱的时候，红旗飘飘，就是《军民鱼水情》的第一句词儿，从小到老都会唱。

　　王毓宝的弟子高辉：王老师的军民鱼水情火遍了全中国，当时我在学校唱歌，老师们就说，你这声音特别像王毓宝，你就唱时调吧。

　　在那个时候，也许不会有人想到，仅仅是20年后，天津时调的发展就遇到了困难。在流行歌曲以及其他多元文化的冲击下，时调乃至整个曲艺界几乎都出现了创作人才萎 缩、受众减少的现象。

　　主持人：天津是曲艺之乡，天津时调更是一种充满了地域特色的曲种。它能够被列入国家非物质文化遗产名录，我们的确应该为它高兴，但另一方面这也反映出了它影响式微的尴尬现状。天津时调该如何克服现实困难，我们又该为它做些什么，欢迎您明天继续关注我们新闻日记推出的的《天津情时调结》。