2月24日,中国电影文学学会发起了“2008中国影视编剧维权大会”,80多位国内影视剧界的知名编剧共同发表了维权声明。
声明包括要求制片方按照国家的法律法规执行影视作品字幕署名,要求百花奖等重要的影视评奖增设编剧奖以及改编剧本奖,要求媒体刊登2000字以上的剧情简介时必须注明编剧姓名等。
另外,中国电影文学学会还代表所有编剧向广电总局发出公开信,提出三点请求:凡对编剧有侵权的影视作品不予审批通过;凡拖欠编剧稿费的影视作品不予通过;凡不经编剧同意而擅自篡改剧本引发诉讼的,须等法律裁定得出结果后方予以审查。
编剧维权声明:
要求制片方按照国家的法律法规执行影视作品字幕署名;
要求百花奖、华表奖、金鸡奖等重要的影视评奖增设编剧奖或者改编剧本奖;
要求媒体刊登2000字以上的剧情简介时必须注明编剧姓名等。
中国电影文学学会向广电总局提出三点要求:
1、凡对编剧有侵权的影视作品不予审批通过;
2、凡拖欠编剧稿费的影视作品不予通过;
3、凡不经编剧同意而擅自篡改剧本引发诉讼的,须等法律裁定得出结果后方予以审查。
中美编剧收入对比
此前,美国编剧罢工是要求除首次版权外,他们还要获得DVD和网络节目版权,从而得到更多分红。而这次中国编剧维权的要求,还仅仅停留在稿酬、署名权等等基本权利上,境况可以说是差距不小。那么,中美编剧在薪金待遇上究竟有何不同呢?
美国编剧协会共有1万2千名会员,他们的平均年薪在20万美元左右。当然其中也不乏高收入者。就拿美国近年来的热播剧《实习医生格蕾》来说,它的编剧肖恩达•莱姆斯的收入,除了稿酬外,还包括利润分成、版权收入,另外他本人还身兼该片的制片人,因此年收入达到了500万美元。
那么,中国编剧的收入如何呢?一般来说,国内编剧的稿酬大致分三个档次,最低档是每写一集能赚5000到8000元,中等水平是2万到3万,稿酬高的每集能到6万到8万。我们也拿一部热播剧举例来说,《暗算》的编剧麦家编写了30集的剧本,稿酬一共80万元,这样算下来,一集能拿到2万6千元左右。不过,我国的编剧只拥有首次版权,拿到的只是一次性稿费,而没有电视剧发行或改编重拍等其他方面的版权收入。
一位普通编剧的生存状况
在我国,编剧就像是一个打工者,他们和制片人之间都是一锤子买卖,只能拿到首次稿费。像美国编剧那样争取新媒体的利润份额,对他们来说非常奢侈。即便是一次性的稿费,我国的编剧也经常遭到制片方的压榨,维权之路相当漫长。
秦岭先生是中国作家协会的会员,曾经参与过多部影视剧剧本的创作和改编,电影《白芳礼》的剧本是他的最新作品。作为一名颇有经验的编剧从业人员,秦岭先生可以说是尝尽了其中的酸甜苦辣。
(采访)中国作家协会会员秦岭:有家公司05年要把我的农村题材小说拍成电视剧,开始谈的挺好,后来由于利益上的关系,把我的东西大量篡改,似乎成为新的东西,但内核都是我的,让我有苦难言。
据秦岭先生介绍,很多编剧都遇到过作品被制片方私自修改的情况,而在修改之后,剧作的署名也换了一个人,原创编剧不但不能留名,连稿酬都很难拿到。即使编剧的作品能够顺利开拍,也经常拿不到全部稿酬。因为合同中一般规定,影视剧的稿酬是按照工作进度分批付清的,被拖欠的情况时有发生。
(采访)中国作家协会会员秦岭:有的稿子定下来不一定实施拍摄,拖延几个月甚至半年,后面100%的酬劳就成了无期,拍摄完毕才能给,我参与的3部都有这个问题。
一般来说,编剧们即使有理有据,也很少会通过打官司来为自己讨说法。首先就是诉讼过程过于漫长,花费过大。另外他们害怕一旦坚决捍卫自己的权益,会被列入制片人不合作的黑名单,丧失很多的工作机会。 |